РЎ 4 РїРѕ 9 августа РІ Выборге прошел уже 34-Р№ РїРѕ счету кинофестиваль «Окно РІ Европу», РЅР° котором было представлено 10 игровых картин РІ РѕСЃРЅРѕРІРЅРѕР№ программе Рё еще десятки РІ РґСЂСѓРіРёС…. Р’ этом РіРѕРґСѓ фестиваль удался РЅР° славу: как РјРёРЅРёРјСѓРј интересных, как максимум — выдающихся фильмов РІ РєРѕРЅРєСѓСЂСЃРµ РІ этот раз было РЅР° РїРѕСЂСЏРґРѕРє больше, чем РІ прошлых годах. Кинокритик Р?ван Афанасьев рассказывает РїСЂРѕ РІСЃРµ фильмы РѕСЃРЅРѕРІРЅРѕРіРѕ РєРѕРЅРєСѓСЂСЃР°, среди которых уже есть Рё те, что выйдут РІ прокат, Рё те, что только ожидают прокатчика Рё своего зрителя.

«Самая легкая лодка в мире»

Вторая уже экранизация прозы писателя Юрия Коваля в фильмографии Сергея Осипьяна («Портрет незнакомца»): собственно, частично воплощенная на сцене, частично разыгранная студентами реального театра история о двух мужиках, которые плавали-плавали на лодке, да заплыли в неведомы земли, где гигантские рыбы плавают, у мужичков головы летают и прочая дичь творится. Собственно, то же самое можно сказать и про сам фильм, к сожалению — дичь, причем не очень интересная.

«Без оглядки»

Первое упражнение в чистом жанре для Натальи Кончаловской («Первый снег») с Анной Пересильд и Анной Алыповой в роли двух девушек разного возраста, которые решили, что убили человека, и пустились в бега. Коэновского настроя история, но местечкового пошиба: увы, фильм плохо написан, сыгран и неинтересно снят, отчего смотреть его попросту скучно. Плюс подобные сюжеты мы видели примерно четыреста миллионов раз, а ничего нового «Без оглядки» в жанр не привносит.

«На краю детства»

Очередное кино об ужасах блокады Ленинграда — в этот раз на примере судьбы девочки, которая невольно становится почтальоном и учится жизни через чужие письма. Задумка у фильма прекрасная, и в нем есть несколько хороших сцен, но общее ощущение вторичности не отпускает — зачем в очередной раз рассказывать об ужасах войны, если вам толком сказать о них нечего? К чему заниматься ретравматизацией? Видимо, чтобы получить деньги Минкульта.

«Семь дней счастья»

Дебютный полный метр Никиты Давыдова, младшего брата Дмитрия Давыдова, одного из столпов якутского кино. Что ж, первый блин скорее комом: история деревенского парня с отклонениями в развитии, который заводит дружбу с переехавшей по соседству девушкой из города, снята изобретательно, но тоже не может предложить ничего нового. Тем не менее, хочется посмотреть, какой шаг Никита сделает в следующий раз.

«Времена любви»

Попавшая в конкурс со второго раза картина одного из главных молодых авторов нашего кино, Никиты Миклушова («Пустые места») рассказывает основанную на реальных, крайне трагичных событиях историю двух молодых людей в созависимых и крайне нездоровых отношениях. Алексей Лукин и Василина Юсковец прекрасно играют, плюс в фильме есть и авторский почерк, и интересные сцены. Миклушов точно нашел свой киноязык, осталось лишь отточить его и сократить количество, как раз-таки, «пустых мест» в его фильмах.

«Лес»

Второй (де-юре — дебютный) полный метр Гамлета Дульяна, режиссера так и не вышедшего «Мы» по Евгению Замятину, вновь снятый по книге, в этот раз Светланы Тюльбашевой. Мистический триллер рассказывает историю двух девушек, потерявшихся в таинственном лесу, но потом резко меняет тон истории и к финалу рассказывает несколько иную историю. Фильм сделан не безынтересно, хотя и не идеально, но уже за попытку сделать в нашем кино нечто в жанре, близком к хоррору, фильму уже стоит выдать аванс доверия.

«Темные мысли»

Еще РѕРґРёРЅ фильм ужасов, РІ этот раз РїРѕ оригинальному сценарию — дебют Влада Малахова, автора сценария Рє «Межсезонью» Александра Ханта (продюсер тот же — Максим Добромыслов). РњСѓР¶-неудачник, сбегая РѕС‚ коллекторов, перевозит жену Рё ребенка РІ деревню своего детства, РіРґРµ его бывшая возлюбленная имеет подозрительно сильное влияние РЅР° местных мужчин. Р? РІРЅРѕРІСЊ РЅРµ идеальное, РЅРѕ СЃ РѕРіРѕРЅСЊРєРѕРј сделанное РєРёРЅРѕ, которое напоминает «Зловещих мертвецов» СЃРІРѕРёРј сочетанием стилистики трэш-С…РѕСЂСЂРѕСЂРѕРІ Рё комедийными элементами.

«Благоустройство»

Новый полнометражный фильм Виталия Суслина («Седьмой пробег РїРѕ контуру земного шара»), РѕРґРЅРѕРіРѕ РёР· самых душевных СЂРѕСЃСЃРёР№СЃРєРёС… авторов, который умудряется найти что-то интересное даже РІ самом банальном материале. Р’ этот раз перед нами история простого мусорщика-РґРѕР±СЂСЏРєР°, который никак РЅРµ может наладить контакт СЃРѕ взрослым сыном. Р?стория проста как три копейки, РЅРѕ Суслину как всегда удается найти массую энергии Рё житейской мудрости, СЃРЅСЏРІ РїСЂРё этом фильм почти без диалогов.

«Как пережить брак»

Самая зрелая и уверенная работа Юлии Трофимовой («Лгунья») — вудиалленовского настроя комедия про вечно занятую и явно разочарованную своим браком женщину, к которой переезжает мама-актриса, уверенная, что супруг дочери изменяет ей. Большой вопрос, как можно изменять женщине с внешностью Евгении Громовой, но фильму получается создать массу смешных и крайне жизненных одновременно ситуаций, а дуэт, собственно, Громовой и Марианны Шульц в роде шебутной мамы — один из лучших в году и в нашем кино вообще.

«За нашим домом сад»

Еще один со второго раза добравшийся до «Окна в Европу» фильм — и одно из сильнейших впечатлений фестиваля и нашего кино за год. Во многом биографическая драма Антона Нефедова рассказывает историю русской семьи, живущей в Грозном накануне Первой Чеченской войны. Ощущение скорого апокалипсиса до какого-то времени разбивается об щемящую нежность фильма (сценарий классика нашей драматургии Александра Родионова), но от беспощадного и необходимого нам в 2026-м вывода скрыться не получится никому. Главный приз фестиваля — на 100% заслуженно.