«Мы РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ виделись, РЅРѕ СЏ РїРѕРїСЂРѕСЃРёР» Марту: «Купи РјРЅРµ Р·СѓР±РЅСѓСЋ щетку Рё пасту». Р? РѕРЅР° купила РјРѕСЋ любимую пасту, зеленую. Утро, кафе, попугаи-неразлучники, гостиница, РіРґРµ СЏ тогда остановился, — РІСЃРµ это символы нашей совместной истории. Рђ РјРЅРµ ведь казалось, что попьем кофе, РїРѕСЃРёРґРёРј Рё разбежимся», — рассказывает актер Евгений Ткачук.

— Женя, «Космическая собака Лида», которая недавно вышла на экраны, — практически ваш бенефис. Вы сыграли пять перевоплощений, пять судеб…

— РњРЅРµ самому очень нравится этот фильм. Как будто Р±С‹ детское приключенческое РєРёРЅРѕ, РЅРѕ СЃ глубоким анализом человеческого существования. РЈ меня РјРЅРѕРіРѕ предложений, СЏ придирчиво выбираю, Р° тут согласился сразу, было очень интересно РІ РѕРґРЅРѕР№ истории сыграть столько разных персонажей. Р? Рє тому же СЏ давно хотел поработать СЃ режиссером Женей Сангаджиевым, РјС‹ СЃ РЅРёРј дружим. РњРЅРµ нравится, что Сѓ Жени есть умение работать СЃРѕ стилем, СЃ картинкой Рё РїСЂРё этом РЅРµ использовать банальные С…РѕРґС‹. РЈ него всегда необычный взгляд РЅР° вещи, это увлекает.

— Р?Р· этих пяти перевоплощений какое далось вам РїРѕ-актерски или РїРѕ-человечески сложнее всего физически, психологически?

— Физически сложнее всего было играть Тóлстого — человека-слона. Приходилось носить на себе огромный вес. Если мы снимали какую-то статичную сцену, буквально через две-три минуты подо мной оказывалась лужа пота. Приходили художники-постановщики с тряпками, протирали пол, чтобы не было впечатления, будто Толстый описался. Что касается душевных затрат, сложнее всего дался Псих. Мне кажется, что до конца понять логику мышления Психа получилось только на озвучке. А остальные направления были мне понятны. Зэков приходилось уже играть, здесь разве что был другой темпоритм. Что касается Безупречного со вставной фарфоровой челюстью, такое надменное отношение к людям было опробовано мной в театре, когда я играл в «Носе» Гоголя. Ну а Печальный среди героев стоял особняком. Когда мне сделали грим, я посмотрел на себя и увидел, что очень похож на Андрея Тарковского, зацепился за это и, никому ничего не говоря, играл его.

— В этом фильме у вас два основных партнера — мальчик Данила Харенко и собака по кличке Шаня. Как играть с детьми и с животными?

— Во-первых, я хочу поблагодарить Данилу Харенко, у которого впереди, мне кажется, большая карьера. Тот уровень актерских задач, которые на него сыпались и с которыми он блестяще справлялся, — для такого молодого артиста это просто нереально. Ведь каким бы ни был мой персонаж, основная история держится на мальчике. У Данилы есть все: точность, глубина, эмоциональность… Ну а что касается собаки, мой конно-драматический театр научил меня работать с животными. Как и с детьми, способ лежит на поверхности: не нужно ничего упускать, необходимо быть внимательным к партнеру, и тогда ты завоюешь доверие и собаки, и ребенка, и вы вместе сыграете что угодно.

— В фильме любопытная сценарная задумка: собака кусает человека и извлекает из него новую сущность, которая определяется судьбой, а та, в свою очередь, — поступками. Как вы сами считаете, что влияет на судьбу?

— Ученые-нейробиологи доказали, что решение совершить тот или РёРЅРѕР№ поступок поселяется РІ нашем РјРѕР·РіСѓ раньше, чем РјС‹ это решение принимаем, Рё сразу влияет РЅР° организм. Следовательно, РјС‹ являемся лишь неким инструментом чего-то большего Рё глобального. Это поражает. Другое дело, что, принимая то или РёРЅРѕРµ решение, ты действительно меняешь СЃРІРѕСЋ СЃСѓРґСЊР±Сѓ. Поэтому очень важно проживать РІСЃРµ события жизни максимально РЅРµ суетясь, Р° РІ какой-то логике. Р?наче ты можешь просто «надорвать» СЃРІРѕСЋ личность Рё обрести некие триггеры, которые Р±СѓРґСѓС‚ тобой править Рё мучить. Р’ нашем фильме РЅРё РѕРґРёРЅ РёР· персонажей, которых раскрыла собака Лида, РЅРµ имеет благоприятной СЃСѓРґСЊР±С‹, РѕРЅРё РІСЃРµ так или иначе больные люди. Триггеры, страхи меняют нашу сущность Рё варианты проживания жизни. Р’РѕС‚ поэтому очень важно идти навстречу страху, дабы растить себя Рё РЅРµ быть РїРѕРґ его влиянием, чтобы РѕРЅ РЅРµ менял твою сущность.

— А были в вашей жизни какие-то страхи, какие-то триггеры, которые действительно серьезно на вас влияли, но вы от них избавились?

— Да, это очень сложные личные моменты. Один из таких больших страхов, которые меня догоняют во снах, — это лошади. Знаете, мне периодически снится один и тот же сон. Что я еду за рулем, меня останавливает патруль ДПС, я лезу за документами, поднимаю голову — а там стоит белый конь вместо полицейского. Я в шоке опускаю стекло, чтобы спросить, в чем дело вообще, какого черта тут происходит, а конь хватает меня зубами за грудки, выволакивает из машины, встает на дыбы и пытается прижать к земле. Здесь я обычно просыпаюсь.

— Этот конь стал приходить к вам во снах до того, как у вас появились свои лошади и конный театр «ВелесО»?

— Да, это уже давнишняя история. Не могу сказать, что именно борясь с этим сном я придумывал «ВелесО», но где-то подспудно, когда покупал коней и организовывал конно-драматический театр, это было именно стремление пойти навстречу страху. Так что страхи, которые ты прорабатываешь, могут подарить тебе что-то интересное и неизведанное. Пока ты боишься, двери для тебя закрыты и ты многого не понимаешь. Но как только начинаешь приоткрывать дверь и узнавать, что за ней, страх растворяется. Через работу со своим страхом происходит познание себя.

— Сколько лет уже театру «ВелесО»?

— Р’ этом РіРѕРґСѓ десять, юбилей. Р’ принципе, это, конечно, продолжение того самого исследования себя через творчество, через искусство, связанное СЃ РїСЂРёСЂРѕРґРѕР№. Р? это самое интересное, потому что РїСЂРёСЂРѕРґР° бесконечно меняется: сезон перетекает РІ следующий, РѕРґРЅР° погодная ситуация РІ РґСЂСѓРіСѓСЋ. Театр помогает РјРЅРµ развиваться как режиссеру Рё как артисту, который способен внутри любого материала быстро ориентироваться, быть готовым Рє импровизации, Рє изменению траектории, — например, если РєРѕРЅСЊ чувствует себя как-то иначе, чем РЅР° прошлом спектакле. Настроить РєРѕРЅСЏ так, чтобы РѕРЅ точно понимал важность мизансцены, РЅРµ получится. Только ты, как артист, как его партнер, имеешь возможность скорректировать его действия. РќРѕ без своего включения, без своего участия, энергетического посыла ты просто РЅРµ заинтересуешь РєРѕРЅСЏ, чтобы РѕРЅ слушал тебя Рё понимал, что ты хочешь. Р? это открывает удивительные возможности сценическому искусству, убирая ту самую пресловутую четвертую стену, Р·Р° которую так держатся традиционные театры СЃ крышей. Р’ нашем театре невозможно отрезать себя РѕС‚ зрительного зала Рё играть что-то СЃРІРѕРµ, потому что РєРѕРЅСЊ выходит Рё РІРёРґРёС‚ зрителя. Р? странно артисту СЂСЏРґРѕРј СЃ конем играть, словно РЅРµ РІРёРґСЏ зал. Значит, нам нужно всегда находить возможность ставить зрителя РІ позицию РЅРµ просто смотрящего, Р° соучаствующего. Таким образом РјС‹ организуем тотальный театр РІ любом нашем спектакле, Р±СѓРґСЊ то произведение Высоцкого «Дельфины Рё РїСЃРёС…РёВ», Р±СѓРґСЊ то «Священный полет цветов» РїРѕ Введенскому, которого СЏ бесконечно люблю Рё уважаю, «Степан Разин» Каменского, «Гулливер. Ошибка 401В» РїРѕ Свифту.

— У вас особенные зрители? Кто к вам ходит?

— РЈ нас лучшие зрители РІ РјРёСЂРµ, РѕРЅРё едут Рє нам зачастую РёР· самых отдаленных концов страны. Недавно Сѓ нас были люди РёР· Читы Рё Новокузнецка. Добраться РґРѕ нас РЅРµ так сложно, как кажется. Главное — желание. Это везде главное… Кстати, СЃ 2 РїРѕ 5 августа Сѓ нас пройдет фестиваль «Каменный стол» РЅР° берегу реки Р’СѓРѕРєСЃС‹, РІ Севастьяновском сельском поселении Ленобласти, Рё РјС‹ очень ждем гостей. Билеты уже можно купить РЅР° нашем сайте. Фестиваль организован таким образом, что РІСЃРµ участники, РІСЃРµ гости находятся РІ едином потоке, обмениваются мыслями, идеями, эмоциями, раскрывая тему, — РІ этом РіРѕРґСѓ это В«Р?сточник»: источник жизни, вдохновения, движения, творчества, искусства.

— Понятно, что театр «ВелесО» занимает в вашей жизни значительное место, а какие еще события стали знаковыми для вас?

— Это, наверное, репетиция семейного спектакля «Дом, который построил Джек», его ставил мой папа вместе с мамой и своими друзьями. Мне было тогда года три или четыре. Я ощутил абсолютную благодать, театр был домом в прямом и переносном смысле, и к этому я теперь подсознательно стремлюсь в любом театральном высказывании.

— В каком возрасте вы впервые вышли на сцену?

— Р’ шесть лет. Папа служил РІ Р СѓСЃСЃРєРѕРј театре драмы РІ Ашхабаде, Рё меня позвали РІ спектакле «Чонкин» изображать теленка, вернее его зад. РЇ очень серьезно Рє роли отнесся Рё даже РїРѕРїСЂРѕСЃРёР» отца СЃРѕ РјРЅРѕР№ позаниматься. Р? папа СЃРѕ РјРЅРѕР№ занимался ритмикой… Р—Р° выходы РјРЅРµ какие-то деньги платили, Рё доставалась СЃРІРѕСЏ, честно заработанная порция мороженого. Счастливое время!

К сожалению, счастье — категория непостоянная. Наступили сложные времена. Развалился Советский Союз, в Туркмении мы стали ощущать себя чужаками. Отец начал добиваться второго, российского гражданства. Чтобы его получить, долго стоял в очередях в паспортный стол в Ашхабаде. Каждое утро в 7 часов ходил на перекличку. Через театральную биржу попал в Кимры, где проработал шесть месяцев. Потом через ту же биржу познакомился с руководителем Сызранского драмтеатра. Мы переехали туда, в документах у нас значился статус «беженцы»… На вокзале в Сызрани нас встречал театральный автобус с главным режиссером, и я, воспользовавшись случаем, спросил, будет ли для меня работа. Она нашлась! В итоге я играл в восьми спектаклях. В гримерке сидел за столиком, где до меня гримировался Алексей Серебряков. Говорили, это счастливое место, и те, кто там посидит, потом уезжают в Москву… Работая в театре, я понял, что это мое дело, профессия, которой мне интересно заниматься. А с другой стороны, увидел все отрицательные стороны репертуарного театра и во что он может превратиться, а главное, превратить артиста, любящего свое дело. К сожалению, когда художественный руководитель не имеет стратегии и вектора развития и создает спектакли просто на потребу публике, ради зарабатывания денег, атмосфера в труппе становится нездоровой. В Сызранском театре моему отцу Валерию Ткачуку, человеку бесконечно творческому и разностороннему, который являлся и драматургом, и режиссером, и артистом, и организатором, не давали ничего делать, перекрывали кислород. А он был готов к подвижничеству. Думаю, что такое отношение руководства театра к папе, к сожалению, повлияло на развитие болезни и сократило его жизнь…

— Такое ощущение, что у вас всю жизнь был только театр.

— Не только, еще природа. Важным моментом в моей судьбе и в формировании как личности был проект «Тропа-96». В 13 лет я попал в программу «Создание тропы». Юрий Устинов, бард и основатель движения детского волонтерства, выбрал из нашей школы меня одного, другие дети были из других школ. Мы на три месяца уехали в горы около Туапсе и прокладывали тропу от одной деревни к другой через горный хребет, соединяли между собой эти точки. Уникальное событие, которое закалило меня. Условия были непростые: мы жили в палатках, готовили сами еду, дежурили. Серьезная, крутая и сложная работа, за которую нас очень благодарили местные жители. А я в свою очередь благодарен жизни, судьбе и Устинову за то, что он подсказал мне это направление — диалог с природой. Природа бесконечно на меня влияет.

— Р?нтересно, Р° как РЅР° вас влияют ваши роли? Например, очень живой Ленин, которого РІС‹ потрясающе сыграли РІ сериале Кончаловского, или Макбет РІ Театре Моссовета.

— Рљ счастью, никак. РЇ вырвался РёР· ситуации, РєРѕРіРґР° роли влияют РЅР° жизнь Рё СЃСѓРґСЊР±Сѓ настолько сильно, что РёР· образа можно РЅРµ выйти… Рђ раньше случались кошмарные вещи. РљРѕРіРґР° СЏ снимался РІ роли Верховенского РІ фильме «Бесы», еле выжил. Верховенский — персонаж сложнейший. РћРЅ манипулирует людьми, РІСЃРµ его воздействие РїСЂРѕС…РѕРґРёС‚ РЅР° РЅРёР·РєРёС… энергиях, РЅР° человеческих страхах. РћРЅ высасывает РІСЃРµ СЃРѕРєРё, забирает Сѓ людей легкость, дыхание, ощущение счастья. РљРѕРіРґР° СЏ погрузился РІ эту роль, для меня самого счастье стало практически невозможным. РњС‹ работали над фильмом три РіРѕРґР°, Рё это состояние усугублялось. РЇ тогда обитал РЅР° заброшенной парфюмерной фабрике, Сѓ меня был СЃРІРѕР№ лофт. РЇ его самовольно занял Рё прожил там пять лет. Р? это было... волшебно! Счастливая жизнь РІ лофте стала рушиться, именно РєРѕРіРґР° РјС‹ начали снимать «Бесов». Пространство, РіРґРµ СЏ РґРѕ этого прекрасно существовал, наполнилось РґСЂСѓРіРѕР№, тяжелой энергией. РЇ просто РЅРµ РјРѕРі туда войти: начиналось какое-то сумасшедшее сердцебиение, дрожали СЂСѓРєРё. РќРёРєРѕРіРґР° РЅРё РґРѕ, РЅРё после СЃРѕ РјРЅРѕР№ такого РЅРµ случалось... Чтобы этот кошмар прекратить, СЏ совершил РѕРґРёРЅ РёР· самых странных СЃРІРѕРёС… поступков — прыгнул СЃ Бережковского моста. Попал РІ «Склиф». Р? РІРѕС‚ лежу РЅР° больничной РєРѕР№РєРµ, открываю «Бесов» Рё читаю эпиграф — цитату РёР· Евангелия: «Тут РЅР° РіРѕСЂРµ паслось большое стадо свиней, Рё РѕРЅРё просили Его, чтобы позволил РёРј войти РІ РЅРёС…. РћРЅ позволил РёРј. Бесы, вышедши РёР· человека, вошли РІ свиней; Рё бросилось стадо СЃ крутизны РІ озеро, Рё потонуло». РЇ думаю: «Ну РІСЃРµ! Нужно заканчивать эту историю Рё начинать жить РїРѕ-новому»…

Сейчас СЏ РІСЃРµ-таки стараюсь разграничивать работу Рё жизнь, потому что смешивать РёС… «не экологично» как для меня, так Рё для моего окружения. Р? РґРѕРјРѕР№ работу стараюсь РЅРµ тащить.

— Наверное, семья — жена Марта и ваши дочки — счастливы…

— Безусловно. Но и я тоже. Самые, конечно, кайфовые, крутые для меня моменты сейчас — это когда мы всей семьей собираемся дома. Кувыркаемся и балуемся с девчонками, никуда не идем, даже в театр. Это мои крупицы счастья... На днях так вышло, что у нас няни не было, мы оставались одни, и я лег спать с младшей Глашей с расчетом, что, если она захочет поесть, я ее быстро покормлю и засну снова. Когда она проголодалась, я принес ей молочко, но все пошло не по плану: увидев меня, она проснулась окончательно, начала прыгать и играть. Не могу сказать, что я прямо суперпапа, есть ощущение, что меня не хватает девчонкам. Хотя я стараюсь быть с ними и с Мартой побольше.

— Как вы познакомились с Мартой?

— Р’ интернете. Общались примерно РіРѕРґ, даже больше. Обсуждали РІСЃРµ РїРѕРґСЂСЏРґ — прошедший день, музыку, какие-то приколы, С…РѕС…РјС‹. РќРµ осталось тем, которые РЅРµ были охвачены. РњС‹ смешно общались, СЏ как-то написал: «Марта, РјРЅРµ сейчас вылетать, Р° СЏ потерял паспорт. Как ты думаешь, РіРґРµ РѕРЅ?В» Рђ РѕРЅР° тогда еще РЅРё разу Сѓ меня РЅРµ была. Р? РјС‹ дистанционно искали РјРѕР№ паспорт Рё нашли… Так Рё жили: СЏ РІ РњРѕСЃРєРІРµ, РѕРЅР° РІ Петербурге. Рђ потом Сѓ меня образовались съемки РІ Питере, Рё РјС‹ решили встретиться. Р’СЃРµ, что происходило РІ этот день, — череда безумных Рё геройских поступков. Началось еще СЃ поезда. РњС‹ РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ виделись, РЅРѕ СЏ РїРѕРїСЂРѕСЃРёР» Марту: «Купи РјРЅРµ Р·СѓР±РЅСѓСЋ щетку Рё пасту». Р? РѕРЅР° купила РјРѕСЋ любимую пасту, зеленую. Утро, кафе, попугаи-неразлучники, гостиница, РіРґРµ СЏ тогда остановился, — РІСЃРµ это символы нашей совместной истории. Рђ РјРЅРµ ведь казалось, что РІРѕС‚ попьем кофе, РїРѕСЃРёРґРёРј Рё разбежимся.

Р’Рѕ время второй нашей встречи РјС‹ гуляли РїРѕ Петергофу. Р? именно там поняли, что нужны РґСЂСѓРі РґСЂСѓРіСѓ. Р? РЅР° Ольгином РїСЂСѓРґСѓ, СЂСЏРґРѕРј СЃ храмом Петра Рё Павла, РЅР° РёРІРµ, которая стелилась над РІРѕРґРѕР№, поцеловались РІ первый раз... РЇ был неприкаянным РІ тот период жизни, Р° встретил Марту Рё почувствовал нужность Рё «прикаянность». РЇ это именно так сформулировал. Поженились РјС‹ 11 лет назад, Р° венчались РІ 2019 РіРѕРґСѓ РІ Петергофе, РІ том же храме Петра Рё Павла. Р? РІРґСЂСѓРі ощутили себя РїРѕРґ каким-то божественным крылом. Такая была уверенность РІ том, что Бог СЃ нами, нас РЅРµ отпустит, РЅРµ Р±СЂРѕСЃРёС‚... РњС‹ вообще СЃ Мартой родные люди, РјС‹ РѕРґРЅРѕР№ РєСЂРѕРІРё.

— Я даже слышала, что и ее, и ваши предки были скоморохами.

— Это правда. Фамилии Сѓ предков типичные артельные: Потехины Рё Шутеевы. Неудивительно, что РјС‹ так быстро Рё близко сошлись. Марта прекрасно восприняла, что ей попался парень непростой Рё СЃ приданым — Сѓ меня, РєРѕРіРґР° РјС‹ познакомились, уже было три жеребца, которых СЏ приобрел после первого гонорара Р·Р° роль Мишки Япончика. РњС‹ подумали Рё решили, что СЃ тремя РєРѕРЅСЏРјРё вполне можно сделать театр. «ВелесО» живет примерно столько, сколько наша семья. Р? РІСЃРµ там процентов РЅР° девяносто держится РЅР° Марте. Это невероятная ответственность, постоянно нужны какие-то деньги РЅР° РІСЃРµ — РѕС‚ РєРѕСЂРјР° РґРѕ ветеринаров, необходимы особые условия для лошадей. Театр наш РЅРµ имеет аналогов, поэтому, РєРѕРіРґР° возникает какая-то задача, никто РЅРµ знает, как ее решить. Р? РІСЃРµ, собственно, так Рё РіРѕРІРѕСЂСЏС‚: «Ой, Р° как это сделать? РЇ РЅРµ знаю...В» Рђ Марта просто берет Рё делает.

— Женя, скажите, а сейчас над чем вы работаете как артист? Какие у вас проекты в кино?

— Сейчас мы с Алексеем Николаевичем, моим водителем, поедем на съемки многосерийного фильма «Держаться за землю». Это история о первых столкновениях в Донбассе. Параллельно снимаюсь в роли Пугачева в сериале «Капитанская дочка» и еще в фильме «Встань и иди» — это история про дрессировщика львов и тигров, которого звали Виталий Смолянец. В 2015 году он попал в аварию, потерял обе ноги, но все-таки справился с бедой и остался в профессии. Очень интересная роль, которая тоже дает серьезный опыт преодоления страха. А вы же понимаете, когда ты преодолел страх, перед тобой — бесконечность.