«Я куражный. Но границ не перехожу, да и условий для веселого безумия нет никаких. Например, в Москве нет ни одного места, куда бы можно было пойти и без оглядки станцевать. А я хотел бы. Очень!»

— Александр, совсем недавно состоялась премьера спектакля В«Р?РјСЏВ». Р?нтересно, чем вас так привлек материал, что РІС‹ согласились РЅР° антрепризу РїСЂРё такой сверхплотной занятности — Сѓ вас РњРҐРў, Бронная, Театр Наций, Театр Гоголя. Откуда такая актерская жадность?

— Нам в Щукинском училище говорили, что нельзя ни от чего отказываться. Это проповедовал нам педагог Владимир Петрович Поглазов. У него был девиз: «Главное — ввязаться, а уж время расставит все по местам». Я никоим образом не гнушаюсь антреприз, потому что в репертуарном театре не всегда предлагают играть то, что тебе хотелось бы. А если еще за это платят деньги, грех отказываться.

РљРѕРіРґР° РјРЅРµ поступило предложение сыграть РІ постановке Сергея Кальварского Рё Натальи Капустиной, СЏ недолго думал. РћРЅРё адаптировали РјРѕРґРЅСѓСЋ французскую интеллектуальную комедию Рє РјРѕСЃРєРѕРІСЃРєРёРј реалиям. Пьеса РјРЅРµ понравилась — РѕРЅР° очень интеллигентно написана. Там РЅРµ надо ничего играть, давить, плюсовать, включать актерский открытый темперамент. РќР° невинной вечеринке, РіРґРµ выбирают РёРјСЏ для будущего ребенка, открываются какие-то серьезные вещи, проявляются характеры Рё боли, произносятся монологи, созвучные РјРЅРѕРіРёРј людям. Р? эта история меня тронула. Рђ еще меня привлекли партнеры. Р? поднимающая голову РЎРѕРЅСЏ Аржаных, Рё заявившие Рѕ себе РІ модных сериалах Андрей Максимов Рё Эльдар Калимулин. Р? безусловно, Саша Ребенок, умница СЃ очень приличным РІРєСѓСЃРѕРј. РњС‹ СЃ Сашей участвуем РІ спектаклях «Дядя Лёва (РџРѕРєСЂРѕРІСЃРєРёРµ ворота)В» РЅР° Бронной Рё РІ «Новой оптимистической» РІ РњРҐРў — РІСЃРµ это постановки Константина Юрьевича Богомолова. Р? хотелось какую-то РґСЂСѓРіСѓСЋ ипостась СЃ ней попробовать.

— Вы играете главу семейства, он какой?

— Неоднозначный человек, имеющий достижения в области русской литературы, он занимается ранним Достоевским. Есть семья, двое детей и жена, но с ней они — два человека, которые существуют параллельно. Мой персонаж избалован, зациклен на себе, ставит себя выше жены и ее окружения, в том числе родственника, которого играет Андрей Максимов, и давнего друга семьи, которого играет господин Калимулин. Вот и все, то есть они социально не близкие люди. Ну пришли и пришли, вечеринка и вечеринка, слово за слово, и потом все превращается в выяснение отношений и рефлексию, которая затем сходит на нет. То есть вечеринка закончена, а настроения-то никакого, праздник изгажен.

— Александр, сегодня вы народный артист, любимый и зрителями, и коллегами, и даже критиками. При этом ваша актерская жизнь начиналась очень странно. Вы в этой профессии, можно сказать, случайно.

— Как будто Р±С‹ так. Р’СЃРµ Рё случайно, Рё неслучайно. РЇ жил РІ Вышнем Волочке, Рё РІСЂРѕРґРµ Р±С‹ ничего РЅРµ предвещало. РљРѕРіРґР° пришло время, СЏ, как положено, пошел РІ армию, Р° перед самой демобилизацией осознал, что сцена — это РјРѕРµ, Рё СЏ или играть Р±СѓРґСѓ, или заниматься чем-то околосценическим. РЇ вообще, сколько себя РїРѕРјРЅСЋ, начиная СЃ детского сада, занимался какой-РЅРёР±СѓРґСЊ художественной самодеятельностью. Р’ 80-Рµ РіРѕРґС‹, РІ расцвет стиля РґРёСЃРєРѕ, увлекся дискотекой, диджеил... Рђ РІ армии СЏ пытался представить СЃРІРѕРµ будущее Рё РїРѕРЅСЏР», что РјРЅРµ будет скучно заниматься той военной профессией, которую РјРЅРµ преподавали. РЇ РЅРµ РјРѕРі себя представить дежурящим Р·Р° телеграфным аппаратом сутки через трое. Рутина — РЅРµ РјРѕРµ. Р? РІ армии СЏ постепенно начал ходить РїРѕ взводам, РїРѕ ротам, РїРѕ батареям Рё организовывать художественную самодеятельность. Рђ там потихонечку-полегонечку Рё кавээновская история подтянулась, плюс Рє этому Рё исполнение патриотических песен, ансамбль, какой-то РґРѕСЃСѓРі. Перед самой демобилизацией СЏ начал задумываться, чем СЃРјРѕРіСѓ заниматься после армии. Рђ служил СЏ СЃ 1987 РґРѕ 1989 РіРѕРґР°. Р’ РЎРЎРЎР  был полный упадок... Начинался распад, жизнь РЅР° гражданке становилась сложной — первые кооперативы, РѕРґРЅРё люди зарабатывали деньги, РґСЂСѓРіРёРµ жили РІ нищете. Р? надо было выбирать. Торговля меня РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ прельщала, это нужен какой-то особый склад СѓРјР°, нервной системы, хватка, РІ конце концов. Ничего РёР· этого набора Сѓ меня РЅРµ было. Р? СЏ пошел РІ Вышневолоцкий драматический театр.В 

Надо отметить, что театр этот даже старше РњРҐРў. Директором был Геннадий Александрович Закаржевский, РѕРЅ сказал, что актерских вакансий нет, Рё тут же предложил пойти Рє нему замом. РЇ согласился. Представляете, СЏ пришел 9 мая, Р° числа 12-РіРѕ уже уехал администрировать РІ Рыбинск — организовывал там гастроли, распространял билеты Рё прочее. Дело это было непростое — театр был РЅРёРєРѕРјСѓ РѕСЃРѕР±Рѕ РЅРµ нужен. РЇ РїРѕРјРЅСЋ залы, заполненные всего лишь РЅР° четверть. РќРѕ РїСЂРё этом там служили совершенно сумасшедшие люди. Представляете, что такое маленький периферийный театр? Это РєРѕРіРґР° люди варятся РІ собственном СЃРѕРєСѓ Рё какие-то средненькие постановки кажутся грандиозными свершениями. Премьера — это удача. Гастроли — событие. Рђ эти гастроли были РІ РѕСЃРЅРѕРІРЅРѕРј обслуживанием сел Рё РґСЂСѓРіРёС… маленьких РіРѕСЂРѕРґРєРѕРІ. Люди пахали СЃ утра РґРѕ ночи Р·Р° копейки Рё спали РІРѕ всех смыслах РїРѕРґ РѕРґРЅРёРј одеялом. Там была определенная, очень странная жизнь. РќРѕ РѕРЅР° была РІ то время прекрасной. РљРѕРіРґР° ты закрывал двери театра изнутри, попадал РІ какой-то особый, комфортный для тебя РјРёСЂ. Р’СЃСЏ страшная уличная история оставалась снаружи. Р? совершенно РЅРµ хотелось там оказываться, чтобы окунуться РІ жестокость, безнаказанность, несправедливость Рё беспредел. Р? существование РІ этом маленьком театральном РјРёСЂРєРµ было РІ каком-то смысле спасением.

— Кто в вас рассмотрел актерский талант? Как случился этот переход из «товарища замдиректора», который решает вопросы по поводу стульев, туалетной бумаги, лампочек и билетов, в артисты?

— Р’СЃРµ произошло как будто случайно. Выпускник Щукинского училища Леонид Алексеевич Колосов приехал РїРѕ распределению РІ наш театр защищать СЃРІРѕР№ диплом. Рђ СЏ уже РІ то время Р·Р° провинности был переведен РІРѕ вспомогательный состав труппы (пошел туда, чтобы элементарно РЅРµ оказаться РЅР° улице), Рё меня начали вводить РЅР° малюсенькие ролюхи. Р? РІРѕС‚ Колосов начал искать артистов РІ СЃРІРѕСЋ постановку. Надо отдать должное, что раньше приезжавшие режиссеры отсматривали весь репертуар театра Рё выбирали себе людей РїРѕ психофизике. Это похоже РЅР° современный кастинг, РЅРѕ только проводится более серьезно Рё кропотливо. РЈ РЅРёС… была старая школа, Рё РѕРЅРё понимали: назначение РЅР° роль — РјРёРЅРёРјСѓРј 50 процентов успеха. Р? меня РІРґСЂСѓРі рассмотрели Рё предложили сыграть главную роль Блэза д’Амбриба РІ спектакле «Блэз» РїРѕ пьесе Клода Манье. РќСѓ Рё РІСЃРµ... Надо отдать должное, СЏ РЅРµ очень серьезно относился Рє назначению, параллельно шла какая-то бурная жизнь: увлечения, танцы, легкость РІ мыслях. Гораздо позже, РєРѕРіРґР° эта же жизнь, уже РЅРµ жалея, била РїРѕ голове, СЏ осознал, что был везунчиком. Спектакль, РІ котором играл главную роль, принимали представители кафедры режиссуры Щукинского театрального училища, Рё Гарий Маркович Черняховский, педагог Колосова, обратил РЅР° меня внимание Рё сказал: «Парень, тебе обязательно нужно учиться дальше». Р? СЏ поехал поступать РІ Щукинское училище.

— Сразу поступили?

— РЎ первого раза! Меня слушала РќРёРЅР° Михайловна Дорошина Рё сразу пропустила РЅР° второй тур. Дальше был РєРѕРЅРєСѓСЂСЃ, Рё меня уже слушал ректор Владимир Абрамович Этуш. РЇ РїСЂРѕС…РѕРґРёР» вообще без этюдов Рё поступил просто РЅР° раз. РњРЅРµ было 23 РіРѕРґР°, почти критический возраст, РЅР° РєСѓСЂСЃРµ СЏ оказался старше РјРЅРѕРіРёС…. Рђ спустя три месяца после начала обучения меня отчислили — СЏ поплатился Р·Р° легкость бытия. Вахтанговская школа состоит РёР· разделов. Сначала идет база — РєСЂСѓРіРё внимания, ПФД — упражнения РЅР° память физических действий, сценическое движение — РЅР° этом СЏ Рё погорел РёР·-Р·Р° небрежного отношения Рє делу. Формулировка кафедры была такая: «отчислен Р·Р° нарушение творческой дисциплины». Подписывал это Этуш. Надо было чем-то заниматься, РіРґРµ-то жить. Возвращаться РІ Вышний Волочек РЅРµ вариант. Люди злы, РѕРЅРё Р±С‹ указывали пальцем РІ СЃРїРёРЅСѓ СЃРѕ словами: «Неудачник, неудачник, неудачник», — это плохо сказалось Р±С‹ РЅР° РјРѕРёС… близких людях. Р? СЏ остался РІ РњРѕСЃРєРІРµ, устроился барменом РІ ночной клуб «Табула раса», который держали РјРѕРё хорошие очень знакомые. Рђ днем занимался тем, что расселял коммунальные квартиры. Крутился как РјРѕРі. Потом устроился РІ антрепризу — Сѓ Андрея Житинкина играли Сергей Чонишвили Рё Георгий Тараторкин. РЇ РІ спектаклях РЅРµ участвовал, Р° гладил рубашки артистам.В 

Получал Р·Р° это какие-то деньги, которых хватало РЅР° пачку сигарет Рё еще что-то несущественное. РЇ РЅРµ унывал Рё собирался восстанавливаться РІ институте. Так СЏ провел время СЃ РЅРѕСЏР±СЂСЏ РїРѕ май. Рђ потом начал потихонечку восстанавливаться. Параллельно набирали РєСѓСЂСЃ Марина Александровна Пантелеева Рё Евгений Рубенович РЎРёРјРѕРЅРѕРІ. Марина Александровна сразу сказала «нет», Рё СЏ РЅРµ стал ничего предпринимать РїРѕ этому РїРѕРІРѕРґСѓ. Рђ Евгений Рубенович, нацеленный набрать артистов, которые после окончания института РїСЂРёРґСѓС‚ РІ его театр, сказал: «Почему нет?В» Р? СЏ начал читать РїРѕ полной программе Рё везде успешно РїСЂРѕС…РѕРґРёР». РЇ дошел РґРѕ РєРѕРЅРєСѓСЂСЃР° Рё там услышал: «Все СЃРІРѕР±РѕРґРЅС‹, Семчев, останьтесь!В» Остался, РЅРѕ очень нервничал — РјРЅРµ надо было бежать Рё гладить артистам рубашки. Р? тут Владимир Абрамович Этуш спрашивает меня: «А Р·Р° что РІС‹ были отчислены СЃ предыдущего РєСѓСЂСЃР°?В» РЇ РіРѕРІРѕСЂСЋ: «Ну формулировка приказа была «нарушение творческой дисциплины». — «А какие были проявления?В» — «Пропускал занятия, опаздывал». Честно рассказал. Да Рё Этуш наверняка РІСЃРµ это знал. Какой РјРЅРµ был смысл изворачиваться, врать? Р? РѕРЅ РјРЅРµ жестко РіРѕРІРѕСЂРёС‚: «Не надейся!В» Р? СЃ этим его вердиктом СЏ ушел гладить рубашки. Думал: «Ничего, живем дальше». Рђ потом меня зачислили.В 

Наверняка там были какие-то СЃРїРѕСЂС‹ Рё дебаты РїРѕ моему РїРѕРІРѕРґСѓ, РЅРѕ так или иначе СЏ окончил Щукинское училище. Евгения Рубеновича РЎРёРјРѕРЅРѕРІР° РЅРµ стало, РєРѕРіРґР° РјС‹ учились РЅР° первом РєСѓСЂСЃРµ. До четвертого РєСѓСЂСЃР° нас доводила Валентина Петровна Николаенко. РќР° последнем РєСѓСЂСЃРµ РІСЃРµ показывались РІ разные театры. Валентина Петровна запретила РјРЅРµ ходить РїРѕ малым сценам, Рё РІ первую очередь РІ театр РЎРёРјРѕРЅРѕРІР°. Говорит: «Мы пойдем РґСЂСѓРіРёРј путем». Рђ СЏ лично мечтал Рѕ Театре сатиры. Подошел Рє Александру Ширвиндту Рё РіРѕРІРѕСЂСЋ: «Александр Анатольевич, нельзя ли перед Плучеком замолвить словечко?В» — «Хорошо, СЏ спрошу», — ответил РѕРЅ. Потом сказал, РјРѕР», Плучек РЅРёРєРѕРіРѕ РЅРµ хочет брать... Зато после показа меня пригласил РІ «Сатирикон» Константин Аркадьевич Райкин. РћРЅ меня выделил Рё сказал: «Я тебя беру, ты человек, торчащий РёР· толпы». Внутренне СЏ успокоился. Прошла неделя РІ театре, вторая, меня РЅРµ вызывали РЅРё РЅР° репетиции, РЅРё РЅР° разговоры — РЅРёРєСѓРґР°, как будто СЏ РЅРµ существовал. Р? СЏ думаю: дай-РєР° съезжу РґРѕРјРѕР№ Рє маме РЅР° пару дней. Р? уехал. Возвращаюсь, прихожу РІ театр, Р° РјРЅРµ завтруппой РіРѕРІРѕСЂРёС‚: «Тебя уволили». РЇ остался РЅРµ Сѓ дел.

Потом появился какой-то очень сомнительный проект РїРѕ Борису Виану «Пена дней», там было РјРЅРѕРіРѕ пластики, Р° это РЅРµ РјРѕРµ совершенно, СЏ РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ был худеньким. Р? РІРѕС‚ тогда-то РєРѕ РјРЅРµ подошла РјРѕСЏ однокурсница Рё попросила подыграть РЅР° ее показе РІ Художественный театр. Рђ Сѓ студентов принято ходить РїРѕ театрам СЃ товарищами Рё помогать РёРј...

РњС‹ показывали РёР· «Бега» парную сцену — Серафиму Рё Чарноту. Рђ еще отрывок, который Михаил Борисович Борисов ставил РЅР° нас СЃ Катей Гусевой. Рђ РєРѕРјРёСЃСЃРёСЏ была достаточно представительная — Олег Николаевич Ефремов, Р?СЏ Сергеевна Саввина, Андрей Васильевич РњСЏРіРєРѕРІ, Дмитрий Владимирович Брусникин, Роман Ефимович Козак. После показа СЏ отправился РІ общагу. Р?менно там меня отыскали вечером Рё РіРѕРІРѕСЂСЏС‚: «Ты РєСѓРґР° ушел? Р’РѕС‚ тебе телефон Татьяны Васильевой Бронзовой, пожалуйста, РїРѕР·РІРѕРЅРё ей». Рђ РѕРЅР° тогда РІРѕ РњРҐРђРўРµ была завтруппой. Р—РІРѕРЅСЋ, РѕРЅР° РіРѕРІРѕСЂРёС‚: «Куда же РІС‹ так стремительно убежали? Р’С‹ 1 сентября выходите РЅР° работу». Р’РѕС‚ Рё РІСЃРµ. Так решилась РјРѕСЏ СЃСѓРґСЊР±Р°.

— Фантастическая история. Вы легко и непринужденно попали в труппу главного драмтеатра страны.

— Да, в следующем году будет 30 лет, как я здесь. У меня тут прекрасная жизнь, грех жаловаться.

— Вы начали с выходов, когда говорили: «Графини Хрюминой карета!» Кто-то на этих второстепенных ролях застрял, а вы нет.

— У меня, слава богу, все складывалось иначе. Сначала было «Горе от ума», дальше — больше. Я начал с вводов, и одновременно прозвучала реклама пива «Толстяк».

— До СЃРёС… РїРѕСЂ эту рекламу РїРѕРјРЅСЏС‚. Вас там спрашивали: «Ты РіРґРµ был?В» Р? РІС‹ отвечали: «Пиво пил». Вообще, РІ то время РІ рекламе рождались звезды.

— РўРѕРіРґР° рекламу снимали поинтереснее. РќРѕ главная история РІСЃРµ же была РЅР° сцене Художественного театра. РќРµ было Р±С‹ счастья, РґР° несчастье помогло. Вячеслав Михайлович Невинный оступился Рё упал РїРѕРґ сцену, поломался Р±СѓРґСЊ Р·РґРѕСЂРѕРІ. Р? СЏ ввелся РІ «Женитьбу» РЅР° роль Яичницы, Рё еще РІ «Тойбеле Рё ее демон». РЇ РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ работал локтями Рё РЅРµ С…РѕРґРёР» РїРѕ головам.

— Судьба сама работала...

— РќСѓ РІ каком-то смысле РґР°. Р? РІ «Амадей» СЏ ввелся РЅР° роль повара Сальери. РњС‹ играли вместе Олегом Павловичем Табаковым. РЇ работал СЃ наслаждением!

С приходом в МХТ у меня появилась некая уверенность. Миша Ефремов делал дилогию по Мольеру «Урок женам» и «Урок мужьям», куда я вводился на роль Кризальда. Нужно было соответствовать людям, которые меня окружали. К счастью, я не из робкого десятка. Я (и это момент тщеславия) не мог позволить себе оступиться или сделать что-то не так. Но было непросто.

Покойная РќРёРЅР° Р?вановна Гуляева, жена Вячеслава Михайловича Невинного, РєРѕРіРґР° СЏ вводился РІ «Тартюф», говорила: «Первый закон РІРІРѕРґР° — РЅРёРєРѕРјСѓ РЅРµ помешать». Рђ Марина Станиславовна Брусникина: «Что такое РІРІРѕРґ? Слово сказал, стул передвинул — РІСЃРµ. Рђ потом ты начинаешь потихонечку обрастать». РћРЅР° меня пугала Станиславом Андреевичем Любшиным, РјРѕР», РѕРЅ РґСЏРґСЊРєР° суровый.

— А он суровый?

— Ни в коем случае! Возможно, это был какой-то педагогический момент. В общем, все складывалось хорошо, мне грех жаловаться.

— Как вы думаете, почему у вас так все складывалось, если вы в принципе особых усилий не прилагали? Со стороны кажется, что само все шло в руки.

— Не знаю, просто в профессии многое решает его величество случай. Мне везло. Ну и, конечно, не все одинаково поцелованные.

— Как вы поняли, что вы поцелованный?

— Я этого не понял. Я вообще абсолютно не зацикленный на себе человек, от себя не в восторге, как некоторые. Приступая к репетиции новой роли, всегда начинаю с какого-то внутреннего трепета. Я у Володи Машкова на съемках «Ликвидации» в Одессе спросил: «Скажи, пожалуйста, в чем залог успеха?» Он ответил: «Две вещи — знание текста и вдохновение». Вот это я запомнил на всю жизнь. Все предопределяет знание текста. Когда он у тебя отлетает, можно сыграть все что угодно и все что угодно присвоить. Олег Павлович говорил: «Чем глубже погружение в предлагаемые обстоятельства, тем проще». Но это уже моменты владения ремеслом, технологиями. Чем больше ты погружен в предлагаемые обстоятельства, тем проще создавать характер. Хотя у всех свой подход. Допустим, Константин Богомолов работает иначе. Помню, когда он начал ставить «Трех сестер», мы сели с ним поговорить на веранде у Художественного театра, и я спрашиваю: «Константин Юрьевич, а вот какой он, Чебутыкин?» — «Никакой. Вот все, что в вас есть, вот вы — Чебутыкин. Плюс то, что написал Антон Павлович Чехов». Собой надо играть. Не надо ни ужимок, ни прыжков, ни наклеек, ни бород, ни очков, никаких приспособлений. Можно существовать от себя и идти от себя.

— Как вы видели свою актерскую историю: хочу сыграть этого персонажа, потом того, а потом дорасту до короля Лира?

— Безусловно, Сѓ меня были задумки, РєРѕРіРѕ Р±С‹ СЏ хотел сыграть. Р? Обломов Сѓ меня был РІ мечтах, Рё тот же король Лир, которого РІС‹ упомянули. РЇ видел мощных исполнителей РІ РєРёРЅРѕ Рё РёРјРё восхищался. РЈ меня было РґРІР° РєСѓРјРёСЂР° — Жан Габен Рё Евгений Павлович Леонов.

— Сейчас вы в МХТ играете Сарафанова в «Старшем сыне». Он у вас совершенно не похож на того, которого сыграл Леонов в фильме Мельникова.

— Не похож, он другой. Дело в том, что момент перевертыша из смешного до трагедии, до какой-то серьезной драмы — это, наверное, уже какой-то серьезный пилотаж. Мне это невероятно интересно.

— В этом ваша работа над собой?

— Р? РІ этом тоже... Р’ театре Сѓ меня РІСЃРµ неплохо получается. Если говорить Рѕ реализации РІ РєРёРЅРѕ — это другая история. Там Сѓ меня РІ РѕСЃРЅРѕРІРЅРѕРј второстепенные роли, РїРѕРєР° СЏ обслуживаю главных героев.

— Но как обслуживаете! В новом сериале «Тоннель» вы сыграли сложнейшую роль, можно сказать, оборотня в погонах. Ваш Владимир Алексеевич персонаж с серьезным надломом и внутренней драмой. У вас там очень интересный дуэт с Елизаветой Боярской.

— Конечно, можно Рё РІ небольшую роль что-то вложить... Для меня было откровением умение работать, сосредоточенность Лизы Боярской. Здесь СЏ просто снимаю шляпу. Р? несмотря РЅР° РІСЃСЋ ее сдержанность Рё даже закрытость, Сѓ нее есть чему поучиться. РњРЅРµ РЅРµ стыдно учиться... Там были сцены, РіРґРµ надо было пробовать соответствовать, это РЅРµ шаляй-валяй. РЇ относился Рє Лизе очень трепетно. Р? Рє прекрасному режиссеру Флюзе Фархшатовой...

Вообще, что бы ты ни играл, важно чувство меры. Всякий раз необходимо избегать дурновкусицы своих актерских проявлений. На носу себе зарубить — полутона нужны. Потому что поворот глаз в кадре — уже мизансцена. Мне вообще нравится существовать негромко... Это влияние на меня Константина Юрьевича Богомолова — уже невозможно жирными мазками работать. Существует понятие «олдскульные актерские проявления». Наверное, нужно уходить от этого, потому что, когда ты начинаешь жать, это вызывает лишь отторжение у зрителя и партнеров.

— Какая у вас прекрасная жизнь вне стен театра и съемочной площадки?

— Если удается, СЏ РїСЂРё первой возможности уезжаю РІ Вышний Волочек... Уже третий РіРѕРґ РјРѕРµ увлечение Рё пристрастие — это строительство. РЇ изучаю новые материалы, возможности, цветовые оттенки — это РІ данный момент меня очень увлекает. Р? РјРЅРµ хочется, допустим, РёР· какого-РЅРёР±СѓРґСЊ старенького домишки сделать прекрасный уютный РґРѕРј, чтобы открыл дверь, Р° там можно Рё хочется жить. Р–РґСѓ весны, чтобы создать РґРѕРј РЅР° СЃРІРѕР№ РІРєСѓСЃ.

— На родине другой воздух, другие ощущения?

— Там все другое, не только воздух — жизнь. Неспешный уклад, все проще. Прошлым летом я снимался безостановочно, но выкроил 10 счастливых незапланированных дней и вырвался туда. Как же мне было хорошо!

— Вы говорите, что везунчик в профессии. А в личной жизни вы счастливый человек?

— Я довольствуюсь тем, что у меня есть и мне хорошо... Кто-то считает, что я одинок. Я бы поспорил. Ко мне эта формулировка не подходит, я не одинокий, а самодостаточный. Отдаю отчет, что, если я в своем возрасте буду волочиться, это вызовет улыбку. Есть такое вульгарное выражение «дуть в уши» — это мне неинтересно, как и проистекать с масляными глазками. Это неблагодарная история. Даже комичная... Я сразу начинаю смотреть на себя со стороны, видеть все свои морщины и недостатки. Это так все негоже... Я отдаю себе отчет, сколько мне лет. Пусть все будет так, как будет. Если этого нет, значит, нет... Я могу втайне влюбляться, но это и останется на уровне влюбленности. Это момент тепла, но не больше... Слова влекут за собой последствия или поступки. Я не понимаю, зачем взболтнуть, оставить надежду, а потом увильнуть. Это ни к чему, я это знаю из пережитого опыта. Люди живут по-разному. Я сделал выбор жить спокойно, мне так лучше. Это осознанное решение.

— Решение радикально похудеть тоже вполне осознанное. Как изменилась ваша жизнь после этого? Кто-то говорит, что вы потеряли свое обаяние и роли, которые могли бы сыграть в привычном амплуа. А мне кажется, что у вас роли стали глубже, интереснее и разнообразнее.

— Увеличился диапазон. Но я сделал это не только из-за ролей. Я хотел жить и физически спасался. Я с большим сожалением отношусь к себе прошлому, в другом весе, и внутри жалею людей, которые недопонимают всех проблем, появляющихся при наборе веса. Люди полнеют или из-за эндокринных нарушений, или из-за психологических проблем. Я их жалею, и мне их постоянно хочется отправить к врачу.

— Я восхищаюсь тем, что вы удерживаете вес. Это очень сложно, даже сложнее, чем похудеть.

— Это действительно невероятно сложно. Р? СЏ РґРѕ СЃРёС… РїРѕСЂ ужасно Р±РѕСЋСЃСЊ поправиться. Этот страх РЅРµ покидает меня. РЇ постоянно думаю: «Ни РІ коем случае, только Р±С‹ РЅРµ набрать, только Р±С‹ РЅРµ набрать, только Р±С‹ РЅРµ набрать...В» Постоянно мониторю вес, сахар... РљРѕРіРґР° ты держишь сахар Рё вес РІ рамках, это придает СЃРёР» Рё уверенности.

РЈ меня есть очень хороший товарищ Миша, который меня долго уговаривал: «Давай похудеем». Рђ еще покойный Роман Ефимович Козак РіРѕРІРѕСЂРёР»: «Худей, Сѓ тебя расширится диапазон ролей. Тебя же используют РІ РѕРґРЅРѕР№ Рё той же краске, Рё это СѓРґРѕР±РЅРѕ РѕРіСЂРѕРјРЅРѕРјСѓ количеству людей». РЇ был заложником типажа. Р’ РєРёРЅРѕ — смешной добрый или злой толстяк. Это забавно только СЃРѕ стороны. Рђ если этот толстяк ты, то твой удел — страдания. Летят суставы, позвоночник, РІ организме РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґСЏС‚ необратимые изменения. Это целый букет неприятностей. РљРѕРіРґР° СЏ потерял сто килограммов, это было РІ каком-то смысле критично. Представьте, СЏ начал сниматься РІ сериале сначала РІ РѕРґРЅРѕРј весе, Р° потом похудел, Рё продюсеры чуть СЃ СѓРјР° РЅРµ сошли: «Простите, Р° как РјС‹ будем вас дальше снимать?В» Для РЅРёС… это был шок, Р° РґРЅСЏ меня счастье. РЇ летал! Началась другая жизнь. Р? постепенно люди начали привыкать РєРѕ РјРЅРµ РЅРѕРІРѕРјСѓ Рё пробовать РІ каких-то РґСЂСѓРіРёС… ипостасях. Предложения очень интересные. Недавно, например, РјРЅРµ поступило предложение сыграть персонажа, которому 70 лет. Р? СЏ РЅРµ Р±РѕСЋСЃСЊ состариться. Всегда найдутся роли, РіРґРµ можно сыграть Рё СЃ моей внешностью. РЇ, например, сейчас закончил съемки РІ сериале «Дубровский. Р СѓСЃСЃРєРёР№ Р—РѕСЂСЂРѕВ», играл там Троекурова-старшего. Надеюсь, получилась интересная история.

— В каких фильмах вам было бы интересно сняться?

— Драмеди, лирическая комедия или драма. Чем глубже, тем лучше. Можно быть и смешным, и грустным — разным. Главное, не скучным.

— В жизни все смешано: смешное, грустное, тут свадьба, здесь похороны, кто-то родился, кто-то смертельно заболел, кто-то влюбился, кто-то расстался...

— Роли — это как будто опыты РґСЂСѓРіРёС… жизней Рё РґСЂСѓРіРёС… предлагаемых обстоятельств. Р?РЅРѕРіРґР° это тяжелый опыт. Например, СЏ играл онкобольного человека РІ сериале «Волк». Было такое дело...

— А есть какие-то роли, на которые вы никогда не согласитесь?

— Р’ целом Сѓ меня нет табу, РЅРѕ есть моменты, которых СЏ опасаюсь Рё избегаю. Сейчас РѕР±СЉСЏСЃРЅСЋ. РњРѕСЏ последняя потеря — Р?РіРѕСЂСЊ Золотовицкий. Его последняя роль — цыганский барон РІ сериале «Улица Шекспира». Ему РїРѕ сценарию устроили пышные РїРѕС…РѕСЂРѕРЅС‹, Р?РіРѕСЂСЊ лежал РІ РіСЂРѕР±Сѓ. Р? Сѓ меня недавно РІРѕ время съемок была сцена, РіРґРµ СЏ РїРѕ сценарию лежу РІ РіСЂРѕР±Сѓ. РЇ отказался Рё РїРѕРїСЂРѕСЃРёР», чтобы РІ РіСЂРѕР± положили просто маску. Хотя существует суеверие: если актер положит РїРѕРґ подушку бутылку РІРѕРґРєРё, страшного можно избежать. РќРѕ РјРЅРµ РЅРµ хотелось никаких РёРіСЂ СЃРѕ смертью. РњРЅРµ очень хочется еще пожить.

— Этот номер журнала выходит в апреле, и у вас как раз день рождения. Если бы вы собирали коллекцию самых счастливых воспоминаний в жизни, какие моменты бы в ней были?

— Не знаю. У меня мировоззрение полностью совпадает со строками Пушкина: «На свете счастья нет, но есть покой и воля». Счастье — это эфемерная, сиюминутная штука. У меня были прекрасные моменты в детстве, отрочестве и юности, но все осталось в прошлом. Уже давно со мной не случалось никаких вспышек счастья. Усталостью это не назовешь, просто голова включается все чаще и чаще.

— Неужели никогда не теряете голову, не хулиганите, в конце концов?

— Почти никогда. Но вообще я куражный. Кураж такая штука — рождается по щелчку пальца. Но я границ не перехожу, да и условий для веселого безумия нет никаких. Вот, например, в Москве нет ни одного места, куда бы можно было пойти и без оглядки станцевать. А я хотел бы. Очень! Как-то мы с друзьями в таком приподнятом настроении отправились в одно заведение, отстояли очередь, но не прошли фейс-контроль. Развернулись, взяли такси, поехали в заведение, где собираются те, кому за тридцать. Там все было уже более-менее предсказуемо — танцпол и музыка 80-х...

— Это же как раз та музыка, которую вы включали в юности на дискотеках, где были диджеем!

— Да. Было такое понятие, MC — СЌРј-СЃРё — или РґРёСЃРє-жокей. Это тот человек, который между песнями РіРѕРІРѕСЂРёР» или выкрикивал какие-то РїРѕРґРІРѕРґРєРё. Р’РѕС‚ это РјРѕРµ прошлое. РЈ меня РґРѕ СЃРёС… РїРѕСЂ РґРІР° контроллера РґРѕРјР° стоят. Р? флешки записаны, СЏ Рё РІ машине слушаю музыку тех лет. РќРѕ СЏ застрял РІ прошлом, РІ последние РіРѕРґС‹ еще обожаю джаз.

— Скажите, а подиджеить не хотелось бы, если бы вдруг пригласили? Пошли бы на такую авантюру?

— Это дело неблагодарное Рё непростое. Нужно было Р±С‹ вспомнить навыки, чтобы соответствовать танцполу. Хотя, РјРЅРµ кажется, СЏ чувствую танцпол РґРѕ СЃРёС… РїРѕСЂ, его настроение, диаграмму. Думаю, СЏ Р±С‹ справился. Р? если Р±С‹ РІРґСЂСѓРі согласился, СЏ Р±С‹ обязательно включил медляки. Р’ РјРѕСЋ бытность без РЅРёС… РЅРµ обходилось. Сейчас, РјРЅРµ кажется, этого совсем нет, Р° жаль. Молодежи медляки как будто РЅРµ нужны. РЇ вообще РЅРµ знаю, что нынче молодым людям нужно Рё что РёРјРё движет.

— Но у вас же есть младший сын Федор, ему скоро 21 год. Что движет им?

— Р?нтерес Рє работе. Федор СЃ огромным рвением Рё интересом занимается РєРёРЅРѕ. РћРЅ пробует себя РІ продюсировании. Вообще, РѕРЅ работы РЅРµ боится, Рё РјРЅРµ это нравится. Недавно сын был директором площадки РЅР° съемках сказки. РћРЅРё летали РІ Дубай, работали там. Ему интересны Рё сметы, Рё организация съемочного процесса, Рё забота Рѕ людях, потому что очень важно создать условия работы для людей. После армии Федор очень изменился, стал ответственным, амбициозным, внутренне собранным. РЈ него нет времени РЅР° шатание Рё валяние дурака. Меня это радует.

— Чем он похож на вас?

— У него мои глаза. Мне это очень нравится.

— Вы очень изменились в последнее время внешне. А внутренне?

— Я стал домоседом. Мне вообще не хочется порою никуда идти, торговать лицом — неинтересно. Я не люблю ни кинофестивалей, ни красных дорожек. Мне интереснее тропинки в лесу.

Беседовала Наталья Николайчик