Р?стория рождения фильма заслуживает отдельного рассказа. Р?значально РѕРЅ назывался «Спасите гарем». РљРѕРіРґР° сценарий принесли РЅР° утверждение, киноначальство возмутилось: «Вы что?! «Гарем» — это РІСЃРµ равно, что «бардак»! Название сменить!В» Слово «бардак» было СЃРёРЅРѕРЅРёРјРѕРј слову «бордель». Рђ поскольку Сѓ сценария было рабочее название «Пустыня», Ежов стал обдумывать варианты именно СЃ этим словом. РЈ него была примета: удачу ему принесет название РЅР° Р±СѓРєРІСѓ «Б». Р? однажды, РєРѕРіРґР° РѕРЅ спускался РїРѕ лестнице, его как молнией озарило: «Белое солнце пустыни»! Р­РІСЂРёРєР°!В» Так Рё случилось, это название принесло удачу, Рё фильм стал классикой советского РєРёРЅРѕ...

— Наталия, скажите, вам понятен феномен успеха этой картины? Прошло ведь уже почти шестьдесят лет со дня начала съемок...

— Меня это давно интересовало — как такая народная, РІ сущности, развлекательная картина продолжает завоевывать зрителей разных поколений. РњРЅРѕРіРѕРµ РјРЅРµ рассказывал РјРѕР№ РјСѓР¶, сценарист этого фильма Валентин Р?ванович Ежов, СЏ долгое время работала РІРѕ Р’Р“Р?РљРµ СЃРѕ вторым сценаристом — Рустамом Р?брагимбековым, знакома СЃ художником картины Валерием Костриным, РґРѕ СЃРёС… РїРѕСЂ РЅРµ пропускаю РЅРё РѕРґРЅРѕРіРѕ интервью или рассказа актеров, снимавшихся РІ «Белом солнце пустыни».

— А как создавался сценарий будущего фильма?

— В 1967 году режиссер Григорий Чухрай создал Экспериментальную студию, которая должна была существовать не на государственной дотации, а на хозрасчете. Ее директор Владимир Александрович — сухощавый джентльмен с аккуратной стрижкой, в прекрасно скроенном костюме — был отцом телеведущего Владимира Познера. Он вызвал сценариста Ежова и предложил:

— У нас в плане стоит фильм на среднеазиатскую тему про басмачей. Нужен советский вестерн не хуже американского. Возьметесь?

— Но я ничего не знаю о Средней Азии...

Вале требовался соавтор — знаток восточного колорита. Р’ те РіРѕРґС‹ РѕРЅ преподавал РЅР° Высших сценарных курсах, РіРґРµ учился Рустам Р?брагимбеков. «Пустыню знаешь?В» — СЃРїСЂРѕСЃРёР» Валя. «Конечно!В» — ответил Рустам, РЅРµ РјРѕСЂРіРЅСѓРІ глазом. Р’ пустыне РѕРЅ РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ был.

Сценаристам дали консультанта — старого комбрига, который когда-то гонял по пустыне басмачей. Начали писать. Сидят один день, другой, третий. Комбриг вспоминает свои приключения. Ежов с тоской думает: «Какой-то «Джульбарс» получается», — был такой советский боевик 1935 года. «Лучше расскажи смешную историю», — просит Валя консультанта. Тот возьми и вспомни: «Едем мы как-то по пустыне, а возле колодца — брошенный гарем. Сидят бабы и не знают, что делать». Валя воодушевился: «То, что нужно!» Нигде в мире подобного никто не видел — как красноармеец ведет по пустыне гарем! Эпизоды один за другим полетели мгновенно, только записывай.

Сценарий Ежов СЃ Р?брагимбековым писали РЅР° Волге РІ небольшой деревушке Зименки. Р’ просторной РёР·Р±Рµ РїРѕРґ РіСѓРґРєРё пароходов увлеченно работали Рё ждали приезда будущего режиссера картины Андрея Кончаловского. Наконец этот день настал. Р—Р° РѕРєРЅРѕРј послышался какой-то шум, сценаристы выглянули РІ РѕРєРЅРѕ: окруженный Р±РѕСЃРѕРЅРѕРіРѕР№ толпой ребятишек, РІ джинсе Рё черных очках РЅР° РїРѕР»-лица, РїРѕ улице вышагивал инопланетянин! Ежов СЃ Рустамом выбежали встречать РђРЅРґСЂРѕРЅР° РЅР° крыльцо. РўРѕС‚, обдав РёС… запахом пачулей, РѕР±СЉСЏРІРёР»: «Ребята, СЏ соскакиваю. Влюбился насмерть! Красавица, француженка СЂСѓСЃСЃРєРѕРіРѕ происхождения, Рє тому же владелица собственной киностудии. Завтра улетаю РІ Париж, женюсь! Пишите сценарий без меня». Р? улетел Рє Маше Мериль. Рустаму Рё Ежову оставалось сидеть РЅР° берегу Волги Рё повторять слова РёР· песни РїСЂРѕ Стеньку Разина: «Нас РЅР° бабу променял».

Наконец сценарий был готов. Чухрай отвез его РЅР° утверждение. Киноначальство возмутилось: «А что это Р·Р° название? Р’С‹ что?! Слово «гарем» — это РІСЃРµ равно что «бордель»! Название сменить!В» Сценарий вначале назывался просто «Пустыня». Как рассказывал Валя, РѕРЅ считал, что удачу ему принесет название РЅР° Р±СѓРєРІСѓ «Б». Р? однажды, РєРѕРіРґР° спускался РїРѕ лестнице, его как молнией озарило: «Белое солнце пустыни». Р­РІСЂРёРєР°!В»

— А режиссер Владимир Мотыль сразу же заменил Андрея Кончаловского?

— Нет. Начались РїРѕРёСЃРєРё режиссера. Вначале появился Юрий Чулюкин, который был известен РїРѕ фильму «Девчата». «Ребята, гениальная история! РЇ такую комедию СЃРЅРёРјСѓ, РІСЃРµ лягут РѕС‚ смеха. Только РІС‹ уберите РІСЃРµ сцены СЃРѕ стрельбой. РќСѓ РєРѕРјСѓ это нужно?В» — сказал сценаристам Чулюкин. Сценаристы ответили Юре, что РЅР° это РЅРµ РїРѕР№РґСѓС‚. Потом появилась еще РѕРґРЅР° кандидатура — Витаутас Жалакявичус, великий литовский режиссер. РћРЅ снимал серьезные картины. «Мне очень понравилась история. Особенно сцена, РіРґРµ РІС‹ закопали Саида РІ песке. Рђ что, если пустить конницу РїСЂСЏРјРѕ РїРѕ его голове? Очень впечатляющая сцена получится! Рђ РІСЃРµ эти смешные СЌРїРёР·РѕРґС‹ выбросьте!В» — посоветовал Жалакявичус. Пришлось отказаться Рё РѕС‚ великого режиссера. Р? тут РІ Экспериментальной студии появился Владимир Мотыль. РћРЅ только что СЃРЅСЏР» фильм «Женя, Женечка Рё «катюша», мечтал снять картину РїСЂРѕ декабристов. Рђ тут ему несерьезный вестерн какой-то предлагают. РћРЅ долго отказывался. РќРѕ РІ итоге его заставила согласиться, как говорится, «костлявая СЂСѓРєР° голода».

— Как долго искали натуру?

— Об этом очень интересно вспоминает художник картины Валерий Кострин. Он был во всех киноэспедициях, рисовал к режиссерскому сценарию детальные раскадровки. «Мы попросили у местного начальства «Водоканала» вертолет и сверху, облетая пустыню, искали место съемок. Я все это тщательно сфотографировал. Потом перенес будущие кадры на бумагу».

Снимали картину очень долго. Р’ первое лето была дагестанская экспедиция. Рђ РІРѕ второе — среднеазиатская: съемки шли РІ Дагестане, РІ окрестностях Махачкалы, Рё Туркменистане. РћРґРЅРёРј РёР· самых узнаваемых мест фильма стал бархан Сарыкум — крупнейшая песчаная РґСЋРЅР° РІ Дагестане. Р?менно тут закапывали РІ песок Саида — Спартака Мишулина. Рђ РЅР° побережье Каспия художники смастерили огромные нефтяные баки РёР· фанеры, Р° самый большой бак, РіРґРµ прятались РЎСѓС…РѕРІ Рё гарем, — РёР· каркаса РёР· брусьев, окованного железом. Ветер без конца РіРѕРЅСЏР» песок, приходилось его бульдозером каждый день подгребать то Рє РѕРґРЅРѕРјСѓ Р±РѕРєСѓ баков, то Рє РґСЂСѓРіРѕРјСѓ, чтобы декорации РЅРµ упали.

Валерий Кострин оказался на съемках этой картины неожиданно. Как-то в поисках работы заглянул к Познеру, а он руками развел: «Только что сформировали съемочную группу на фильм «Спасите гарем», и пока что ничего в ближайшее время не предвидится». Но все же повел его к Мотылю. Так Кострин стал работать ассистентом художника картины Беллы Маневич. Она вскоре ушла на другую картину, и Кострин занял ее место.

Р’ середине РёСЋРЅСЏ РЅР° берегу Каспийского РјРѕСЂСЏ РІ нескольких километрах РѕС‚ РіРѕСЂРѕРґР° Каспийска началась постройка декораций. Возвели бутафорские РґРѕРјРёРєРё, РґРѕРј Верещагина, сад СЃ виноградником Рё нефтеналивные баки. Р? подогнали Рє берегу старый баркас. Рђ еще художники РёР· пенопласта возвели РіРѕСЂРѕРґРѕРє Педжент. Привезли РґРІСѓС… верблюдов, которые «влились» РІ банду Черного Абдуллы. Р?Р· РњРѕСЃРєРІС‹ прибыл конный РІР·РІРѕРґ РњРѕСЃРєРѕРІСЃРєРѕРіРѕ кавалерийского полка. Рђ РєРѕРіРґР° съемки шли РІ песках Туркмении, солдаты РІРѕРёРЅСЃРєРѕР№ части, стоящей неподалеку, тоже принимали РІ РЅРёС… участие.

Декорации стояли на вершинах двух барханов, которые все время меняли форму. А зеленое деревце у дома Верещагина привозили каждый день новое — старое засыхало тут же в горячем песке. Самое интересное, что, когда съемки закончились, все бутафорские декорации сложились, как карточные домики, за три дня!

Трудности подстерегали картину на каждом шагу. Никто и не думал, что снимают шедевр, но отношение съемочной группы к работе было буквально фанатичным.

Проехать по пустыне было невозможно — вокруг зыбучие пески. Приходилось ходить пешком. Артисты не сидели в ожидании съемок: отснялись и уехали обратно в Москву. Они появлялись на съемках в зависимости от свободного времени. А вся группа жила неподалеку от съемочной площадки. На процесс работы влияли климатические условия. На побережье Каспия в августе было невыносимо жарко. Приходилось ходить по раскаленному песку, вокруг ползали змеи, скорпионы и даже большие вараны. У членов группы были солнечные удары и микроинсульты. Мотыль иногда разрешал солдатикам вместо актрис прятаться под паранджой и изображать жен Абдуллы — женщины не выдерживали жары. У площадки все время дежурила скорая помощь.

Вообще РЅР° съемках фильма происходило РјРЅРѕРіРѕ загадочного. Р’ Дагестане впервые члены съемочной РіСЂСѓРїРїС‹ увидели затмение солнца. Рђ однажды, РєРѕРіРґР° снимали драку РЅР° баркасе РІ РјРѕСЂРµ, РІСЃРµ наблюдали предмет, похожий РЅР° НЛО. РќР° корабле была радиосвязь СЃ землей, которая внезапно прервалась. Р? только РєРѕРіРґР° РґРёСЃРє удалился, СЃРІСЏР·СЊ появилась РІРЅРѕРІСЊ.

— Самое интересное: как подбирались актеры на главные роли? Ведь какая команда настоящих мужиков собралась в этом фильме — Павел Луспекаев, Кахи Кавсадзе, Спартак Мишулин, Анатолий Кузнецов!

— На студии «Ленфильм» в Первом павильоне начались пробы актеров на все роли.

РЎ главным героем фильма сложилась странная история. РќР° роль было РґРІР° претендента. Р’РѕС‚ как РѕР± этом рассказывала жена Анатолия Кузнецова Александра Ляпидевская: «Режиссер фильма Владимир Мотыль работал СЃ РЅРёРј раньше Рё был уверен, что роль РЎСѓС…РѕРІР° может сыграть только Кузнецов. РќРѕ, Рє сожалению, накануне РїСЂРѕР± Толя, выходя РёР· машины, поскользнулся РЅР° льду Рё сломал лодыжку. Р? РґРІР° месяца прыгал РІ РіРёРїСЃРµ. РќР° РїСЂРѕР±С‹ приехал, РЅРѕ кинематографическое начальство РЅР° роль РЎСѓС…РѕРІР° утвердило Георгия Юматова. РћРЅРё видели РІ нем голливудского супермена, Р° Толя был обаятельный СЂСѓСЃСЃРєРёР№ парень. Конечно, Толя страшно расстроился. Ему очень хотелось сыграть РЎСѓС…РѕРІР°, Р° тут такое...

Мотыль СЃ Юматовым уехали РЅР° съемки РІ Лугу. РџСЂРѕС…РѕРґРёС‚ месяц. Р? РІРґСЂСѓРі Р·РІРѕРЅРѕРє РѕС‚ Мотыля: «Толя, роль твоя!В» Оказывается, Юматов РЅР° съемках сорвался: то ли запил, то ли СЃ кем-то подрался — РІ общем, сниматься РІ фильме больше РЅРµ РјРѕРі. РќРѕ Толя сказал Мотылю: «Пусть РјРЅРµ Р–РѕСЂР° сам скажет, что отказывается РѕС‚ роли. РЇ РѕС‚ него должен это услышать». РќРµ хотел переходить РґРѕСЂРѕРіСѓ коллеге. Юматов РїРѕР·РІРѕРЅРёР» Рё РїРѕРїСЂРѕСЃРёР» Толю: «Спаси меня, СЏ больше РЅРµ РјРѕРіСѓ там работать».

После выхода фильма «Белое солнце пустыни» на Анатолия Кузнецова обрушилась огромная слава. Но он остался совершенно таким же скромным, каким был до этого. Есть одна забавная история. В Марокко на Неделе советского кино показывали «Белое солнце пустыни», и коллеги перед сеансом разыграли Толю.

— А ты знаешь, премьеру фильма отменили!

— Как? Что? Почему?

— Да король Хасан позавидовал твоему Сухову, что у него в гареме девять жен, а у него только две.

Анатолий Кузнецов сыграл в кино около 150 ролей, но навсегда вошел в историю как товарищ Сухов. Однажды на творческом вечере космонавты, которые по традиции брали с собой на борт корабля диск с любимым фильмом, решили устроить артисту шутливый экзамен и попросили его назвать имена всех жен из гарема. Толя сбился на четвертой, засмеялся и сказал: «Но это же не мой гарем, а Абдуллы!..»

Претендентов РЅР° роль Верещагина было немало, РЅРѕ режиссеру больше всех понравился Луспекаев. Его РЅР° съемочную площадку привела художница Белла Маневич. Р?звестный актер ленинградского БДТ сыграл РІ фильме любимого зрителями героя — Верещагина.

Но все складывалось поначалу не так просто. Павлу Борисовичу было всего 38 лет, когда он стал инвалидом. Актеру ампутировали пальцы на обеих стопах, он с трудом передвигался. Но Луспекаева это не сломило. Ему очень понравился сценарий, и он хотел сниматься. Он позвал Мотыля в гости, встретил режиссера на ногах, держа в руке только палочку. Они много говорили об этой роли и в итоге договорились. Мотыль понимал, что лучшего Верещагина ему не найти.

Кстати, интересная деталь. Фамилия Верещагин у этого героя родилась, еще когда над сценарием работал Кончаловский. В его же семье были художники — Суриков, Кончаловский. А Верещагин тоже был известный художник, баталист. Одно совпадение судеб героя фильма и художника вошло в картину. Персонаж фильма погиб, взорвавшись на баркасе, а художник взорвался на броненосце в Русско-японскую войну. Во время морского боя корабль встретился с японской миной.

Ради Луспекаева режиссер был готов изменить сценарий — его Верещагин будет передвигаться на костылях. Но актер наотрез отказался. Реквизиторы ему сшили особые сапоги с внутренними упорами, чтобы он мог в них ходить. Этот мужественный человек совершал каждый день подвиг. Когда в конце съемочного дня с него стаскивали сапоги, оттуда лилась кровь. Он потом часами остужал ноги в соленой воде Каспия.

Рљ приезду Луспекаева режиссер велел изготовить что-то РІСЂРѕРґРµ кресла-паланкина СЃ РґРІСѓРјСЏ жердями для переноски артиста Рє месту съемок. Р?дти РґРѕ РґРѕРјР° Верещагина нужно было метров четыреста РїРѕ раскаленному песку. Рассказывали, что, РєРѕРіРґР° Павел Луспекаев вышел РёР· автобуса, режиссер ему показал носилки, Р° тот, РЅРµ сказав РЅРё слова, РїРЅСѓР» это сооружение РЅРѕРіРѕР№ СЃ РґРѕСЂРѕРіРё Рё пошел Рє своему РґРѕРјСѓ без костылей Рё даже без палки. Чего это ему стоило каждый раз, знал только РѕРЅ.

Ему приходилось после съемок вышагивать почти километр РґРѕ РґРѕРјР°, РіРґРµ РѕРЅ жил, опираясь РЅР° палку Рё плечо ассистента. Р?ли РЅР° плечо жены, самоотверженной Р?РЅРЅС‹ Александровны.

Сцену на баркасе хотели снимать в павильоне. Луспекаев возразил, он считал, что надо снимать только на море. Его герой должен был выглядеть былинным богатырем. Кстати, с этой сценой связана одна интересная история.

Луспекаев очень любил посещать местные рестораны. Однажды РІ РѕРґРЅРѕРј РёР· РЅРёС… произошла драка. РћРЅ бросился разнимать дерущихся, Рё ему рассекли Р±СЂРѕРІСЊ. РќР° съемках долго думали, как это обыграть. Р? придумали. РќР° баркасе РІРѕ время драки бандит разбивает стекло, Рё Верещагину СЏРєРѕР±С‹ рассекает Р±СЂРѕРІСЊ осколок...

— Татьяна Ткач в интервью нашему журналу рассказывала, что попала в фильм благодаря своему коллеге по театру Павлу Луспекаеву...

— Да. Татьяна во всех интервью повторяла, что Луспекаев поставил режиссеру фильма условие: «Буду сниматься только с Ткач!» Думаю, так и было! Она сыграла главную жену гарема Зухру. Мне понравилась ее история о Луспекаеве. О его взрывном темпераменте ходили легенды. Человек-ураган! Как-то ему в шутку посоветовали носить табличку на груди с надписью: «Огнеопасно!» Ему настолько эта идея приглянулась, что он тут же ее соорудил и гордо всем демонстрировал.

Татьяна всегда СЃ большой теплотой вспоминала Рѕ Павле Борисовиче. РћРЅР° рассказывала: «Каждый день РєРѕ РјРЅРµ РІ номер стучалась его жена Р?РЅРЅР° Рё плакала: «Павел РѕР±СЉСЏРІРёР» голодовку, сказал, что будет есть только РёР· СЂСѓРє Татьяны Ткач...В» Это было так мило! РЇ преклонялась перед его талантом, дорожила нашей дружбой. Мало кто знал, что РІ душе Паша был абсолютный ребенок. РџСЂРё этом невероятно Р±СѓР№РЅРѕРіРѕ темперамента, РЅРµ человек, Р° сказочный персонаж: РѕРіРѕРЅСЊ РёР· глаз, дым РёР· ноздрей. РќРµ знаю, была ли это любовь СЃ его стороны? РќРѕ то, что РѕРЅ испытывал РєРѕ РјРЅРµ нежные чувства, — это факт. РЇ смотрела РЅР° него восхищенными глазами, Р° РѕРЅ заряжался РјРѕРёРј восхищением. Ему это было необходимо...В»

Актер, сыгравший роль Петрухи, рассказывал очень трогательную историю. «Павел Борисович писал любовные записки Ткач и передавал их через меня. А какие высокие отношения были у него с женой! Я поражался, когда она обращалась ко мне с просьбой: «Коля, снеси Тане письмо от Паши. Обязательно дождись ответа, он просил». Это была милая игра, платоническая любовь».

Верещагин — вершина его творчества. Его былинного героя полюбила вся страна. Как жаль, что Луспекаев не увидел этой славы...

— Р’С‹ упомянули Петруху. Сыгравший его актер Николай Годовиков снимался РґРѕ этого СЃ Павлом Луспекаевым РІ фильме «Республика РЁРљР?Д»...

— Николай рассказывал, что, когда они встретились, тот сказал: «А ведь я тебя помню!» С первых же дней съемок они подружились с Луспекаевым, и тот сразу же предупредил: «Какой я тебе Павел Борисович? Просто дядя Паша!» Когда жена Луспекаева уезжала в Ленинград, всегда просила Годовикова: «Коля, ты не поживешь у дяди Паши?» Они были не разлей вода!

Я знаю, что актера на роль Петрухи выбирали долго. Сам режиссер не понимал, каким должен быть герой, — то ли с трагическим оттенком, то ли с комическим. На роль пробовался даже Савелий Крамаров! Но тут Мотыль вспомнил про Николая Годовикова, который снимался у него в «Жене, Женечке и «катюше», и пригласил его.

На съемках встретились и познакомились два больших артиста: Павел Луспекаев и Кахи Кавсадзе. Очень тепло о них вспоминал Николай: «Вы знаете, а ведь у дяди Паши и Кахи Кавсадзе было много общего. Оба настоящие мужики, уникальные в своем роде».

Есть дивная история об этих замечательных актерах. Ехал Луспекаев на студию записывать песню «Ваше благородие», встретил Кахи. «Что теперь будет? У меня голос осип», — расстроился Луспекаев. «А что, по-твоему, Верещагин должен петь бельканто?» — ответил Кахи.

— А как утвердили на роль Абдуллы Кахи Кавсадзе?

— РќР° роль Абдуллы пробовался, РєСЂРѕРјРµ Кавсадзе, Отар Коберидзе. Кавсадзе был РЅРёРєРѕРјСѓ РЅРµ известный 33-летний актер тбилисского театра имени Шота Руставели. Р? тем РЅРµ менее его утвердили.

А вот что рассказывал сам Кахи Кавсадзе о съемках в этом фильме. Привожу отрывок из его интервью: «Мой Абдулла сделал меня популярным во всем Советском Союзе. Многие зрители даже не знали, как меня зовут. От Балтии до Тихого океана ко мне обращались просто «Абдулла».

Съемки фильма проходили под пристальным контролем цензуры. Помню, когда отсняли две трети картины, в кинотеатре Махачкалы был устроен очередной просмотр рабочего материала. Трое цензоров — женщина и двое мужчин — и съемочная группа просидели в зале всю ночь. Тройка пожелала смотреть каждый дубль. А когда все закончилось, после продолжительной паузы женщина произнесла: «Да-а-а! Этот отрицательный персонаж выглядит положительным героем. Надо сделать, чтобы он не был таким симпатичным». До сих пор ее резкий голос звенит у меня в ушах. Давление на режиссера было сильным. Некоторые эпизоды вырезали, изменили финал.

Р?Р·Рѕ всех СЃРёР» старались сделать Абдуллу плохим. Рђ ведь РѕРЅ — РёР· тех людей, которые попали РїРѕРґ пресс истории. РџРѕ большому счету Абдулла — РЅРµ негодяй. Р’ душе СЏ ему сочувствовал.

Однажды РЅР° съемки «Белого солнца пустыни» приехала РјРѕСЏ жена Белла. РњС‹ доснимали фильм РІ павильоне. Это был откровенный СЌРїРёР·РѕРґ: СЏ лежу, Р° РЅР° РјРЅРµ — РѕРґРЅР° РёР· жен, совершенно обнаженная. Р’ фильм, слава Р±РѕРіСѓ, эта сцена РЅРµ вошла, ее вырезали. Для меня это было тяжелым испытанием. РЇ улегся РІ постель РІ брюках, Р° актриса нежно угощала меня виноградом. РњРЅРµ было так стыдно, что СЏ РїРѕРїСЂРѕСЃРёР» всех удалить РёР· павильона. Р?Р·-Р·Р° съемок СЏ РЅРµ СЃРјРѕРі встретить жену, прилетевшую РёР· Тбилиси. Р’ павильоне царила тишина. «Мотор! Камера!В» Р’РґСЂСѓРі открывается дверь павильона Рё РЅР° РїРѕСЂРѕРіРµ появляется РјРѕСЏ жена. Мотыль закричал: «Посторонние РЅР° площадке!В» — «Я РЅРµ посторонняя, СЏ жена Кахи Кавсадзе». РўСѓС‚ РѕРЅР° увидела, что СЏ лежу СЃ «женой» РЅР° ложе, смутилась: «Продолжайте-продолжайте, СЏ РЅРµ Р±СѓРґСѓ вам мешать». Позже РѕРЅР° познакомилась СЃРѕ всем РјРѕРёРј гаремом. РќРёРєРѕРіРґР° РЅРµ забуду, как РѕРґРЅР° РёР· жен пожаловалась ей: «Теперь понятно, почему наш С…РѕР·СЏРёРЅ РЅРµ обращает РЅР° нас внимания».

Впервые СЏ увидел этот фильм лишь РІ 2000 РіРѕРґСѓ — РІРѕ время РњРѕСЃРєРѕРІСЃРєРѕРіРѕ кинофестиваля. «Белое солнце пустыни» был включен РІ юбилейную ретроспективу Рустама Р?брагимбекова. Р? РІРѕС‚ после всех поздравительных речей СЏ сел СЂСЏРґРѕРј СЃ бессмертным красноармейцем Федором Суховым — Анатолием Кузнецовым Рё РіРѕРІРѕСЂСЋ ему: РјРѕР», наконец-то увижу фильм. «Как?! — удивился Толя. — РўС‹ его Р·Р° 31 РіРѕРґ так РЅРё разу Рё РЅРµ посмотрел?!В» Рђ СЏ РЅРµ кокетничал. РЇ действительно всегда РЅРµ любил себя РЅР° экране. Есть артисты, которые фанатично обожают смотреть фильмы СЃ собственным участием. РќРѕ для меня это всегда было невыносимой пыткой.

В Москве меня узнают в ресторанах и редко когда позволяют самому оплатить обед или ужин. А некоторое время назад благодаря «Белому солнцу пустыни» в моей жизни произошло большое событие. Мне потребовалась непростая операция, и я лег в клинику на Каширской. Но сложность была в том, что после распада Советского Союза я уже проходил по графе «иностранец» с соответствующей платой за все медицинские услуги. Тем не менее врачи решили, что за операцию с меня — как с любимого артиста — денег не возьмут. Получается, Абдулла меня спас...»

— В фильме Абдулла исполнял много трюков. У него был дублер?

— Представьте, Кахи РґРѕ съемок РІ этом фильме РЅРё разу РЅРµ сидел РІ седле. РџРѕ сюжету Абдулла лихой наездник. Ассистент режиссера переживал: «Кахи Давидович, что будем делать, лошадь-то неспокойная». Артист посмотрел РЅР° него презрительно Рё сказал: «Все получится!В» После съемок ассистент подбежал Рє нему Рё стал восхищаться его мужеством. Кахи заулыбался Рё ответил: «Коля, это гены!В» Рђ РІ РѕРґРЅРѕР№ сцене Абдулла сидел РЅР° плечах Сѓ бедного ассистента. Абдулла должен был стрелять, Р° лошади шарахались РѕС‚ шума. Как несчастный выдержал такого исполина, РЅРµ понимаю. Кахи Кавсадзе был плотно занят РІ театре имени Руставели, поэтому часто уезжал РІ Тбилиси. Р? тогда его дублировал СЃРѕ СЃРїРёРЅС‹ осетин Феликс.

Кто-то из съемочной группы рассказывал забавную историю, которая случилась с дублером Кахи. Однажды Феликс засиделся в ресторане с актрисами. К молодым девушкам стали приставать джигиты. Но он сразу пресек грязные поползновения местного населения, сказав, что это его личный гарем и он не позволит к ним приблизиться на пушечный выстрел. Конечно, между горячими кавказскими парнями завязалась драка, Феликс отбивался как мог. На его счастье, в ресторан вошел Кахи. Он мгновенно бросился на помощь другу. Вдвоем они раскидали хулиганов за пять минут, орудуя кулаками направо и налево.

— Очень интересно, как попал в фильм Спартак Мишулин, актер Театра сатиры...

— Для многих его приглашение на роль Саида было неожиданным. Спартак Мишулин был уже известен как пан Директор из «Кабачка «13 стульев». Но Мотыль был с ним знаком по Омскому театру, где ставил «Клопа», и он ему очень нравился. Спартак играл в спектакле несколько ролей, Мотыль восхищался актером, считал, что такие трансформации подвластны были только Аркадию Райкину.

Вот что писал сам Мишулин: «Что касается моей роли, то Саида могли сыграть очень многие. Но когда я подстригся наголо, надел тюбетейку, туркмены принимали меня за своего».

Уже РІРѕРІСЃСЋ гремела его театральная Рё телевизионная слава, Р° роль Саида стала для него дебютом РІ РєРёРЅРѕ. Так как РѕРЅ был еще Рё режиссером РѕРґРЅРѕР№ РёР· серий «Кабачка», ему нужно было срочно лететь РІ РњРѕСЃРєРІСѓ РЅР° съемки. РџРѕРєСѓРїРєСѓ билетов для Мишулина поручили директору картины Юрию Р?вановичу. Так РІРѕС‚ Спартак Васильевич каждый день РїРѕРґС…РѕРґРёР» Рє нему Рё спрашивал, РіРґРµ билеты. Юрий Р?ванович неизменно отвечал: «Не беспокойтесь, завтра Р±СѓРґСѓС‚ РІ лучшем виде». Эта тягомотина продолжалась десять дней! Спартак долго РєРѕРїРёР» РѕР±РёРґСѓ Рё злость. Наконец однажды вечером РѕРЅ строго СЃРїСЂРѕСЃРёР»: «Юрий Р?ванович, ответ знаю заранее, РЅРѕ РІСЃРµ равно спрашиваю: РєРѕРіРґР° будет билет?В» — «Завтра, точно!В» — отрапортовал бедняга. Спартак взвыл как раненый зверь: «Я заслуженный артист республики, мастер спорта РїРѕ самбо!..В» Говорят, РѕРЅ буквально размазал несчастного РїРѕ стенке. Зато РЅР° следующий день улетел РІ РњРѕСЃРєРІСѓ.

Он рассказывал потом, что был вынужден сниматься в фильме чуть ли не нелегально. Валентин Плучек, режиссер Театра сатиры, не отпускал актеров в начале сезона на съемки. А Мишулин этот запрет нарушил. А тут еще его (так надо было для роли Саида) обрили налысо. Хорошо, что гримеры сделали ему парик. Но разоблачение все равно произошло. На служебном входе театра он нос к носу столкнулся с Плучеком. Здороваясь, приподнял кепку, но... вместе с париком. «Это что такое? Значит, вы снимаетесь?! У кого?» — «У Мотыля». Плучек внезапно расплылся в улыбке. «У него можно...» Ему, оказывается, понравился фильм «Женя, Женечка и «катюша».

— Р’ РєРёРЅРѕ было задействовано очень РјРЅРѕРіРѕ непрофессиональных актеров. Р?нтересно, как РёС… подбирали?

— Помните Гюльчатай? Так вот ее играли две актрисы. Та, которая показывает личико, — Таня Федотова, выпускница ленинградского хореографического училища. Первую же играла москвичка, студентка-циркачка. Несостоявшаяся Гюльчатай отказалась от съемок ради цирка. Но в фильме девушка осталась в одном кадре, когда Сухов в своих мечтах сидит в окружении гарема. На самом деле в роли жен снимались только две профессиональные актрисы, среди остальных — продавщица из магазина «Синтетика», журналистка и даже баскетболистка.

Как-то РІ РіСЂСѓРїРїРµ случилось ЧП. Некоторый реквизит хранился РїРѕРґ наблюдением сторожа РІ маленьком РґРѕРјРёРєРµ. РљРѕРіРґР° РѕРЅ улегся спать, местные РІРѕСЂС‹ похитили саблю, которую подарил «Ленфильму» легендарный кавалерист, Рё огромные часы фирмы «Буре», которые РЅРѕСЃРёР» РЎСѓС…РѕРІ. Процесс съемки остановился. Кто-то предлагал позвать милицию. РќРѕ Мотыль поступил иначе. РћРЅ выяснил, кто местный главный бандит, Рё отправился Рє нему СЃ визитом дружбы. Этот 26-летний Али страшно обрадовался предложению сняться РІ СЌРїРёР·РѕРґРµ. Рђ РІ благодарность обещал разобраться СЃ кражей. Р? действительно, Рє утру следующего РґРЅСЏ РІСЃРµ вещи были возвращены. Р’ РѕРґРЅРѕРј РёР· СЌРїРёР·РѕРґРѕРІ РѕРЅ РІ красной рубахе Рё винтовкой РІ руках крадется РїРѕ музею.

Озвучили некоторых персонажей другие актеры. Гюльчатай — Надежда Румянцева, Петруху — Соловьев, а Абдуллу — артист Волков.

— В фильме есть эпизоды, которые нравятся всем: сцена с икрой, закопанный в песке Саид. А как их снимали?

— В районе Сосновой Поляны находился филиал «Ленфильма». Там снимали знаменитый эпизод с икрой. Помните, Луспекаев говорил: «Не могу я ее каждый день, проклятую, есть. Хоть бы хлеба достала». А жена кормила его, как большого ребенка, с ложки.

Для съемки этого СЌРїРёР·РѕРґР° ассистенты купили РґРІРµ килограммовые банки. Р’ сцене была задействована РѕРґРЅР°. Р’ тазу сделали РґРІРѕР№РЅРѕРµ РґРЅРѕ, намазали РЅР° дощечку РёРєСЂСѓ — Рё получилась полная иллюзия, что ее очень РјРЅРѕРіРѕ. Луспекаев между дублями Петрухе шепчет: «Беги РІ буфет Р·Р° ложкой». Сняли сцену. Режиссер РіРѕРІРѕСЂРёС‚: «Годится!В» Луспекаев Петрухе моргает: «Налетай!В» Р? РѕРЅРё РІ РґРІРµ ложки РІСЃСЋ РёРєСЂСѓ Рё съели. Мотыль хранил вторую банку РІ холодильнике РЅР° РІСЃСЏРєРёР№ пожарный случай РїРѕРґ неусыпным контролем администратора. Ждали отмашки РёР· проявочного цеха, что отснятый СЌРїРёР·РѕРґ получился. Поэтому трогать РёРєСЂСѓ РЅРёРєРѕРјСѓ РЅРµ разрешалось. РќРѕ ответа РЅРµ было так долго, что РёРєСЂР° РЅРµ выдержала Рё протухла...

Самая трудная сцена РІ фильме была, РєРѕРіРґР° Саида нужно было закопать РІ песок. Художники картины приехали РЅР° точку, стали копать, РЅРѕ зыбучий песок был как РІРѕРґР°. Пришлось изготовить РёР· толстых РґРѕСЃРѕРє каркас наподобие колодца без РґРЅР°, метр РЅР° метр. Мишулину РЅРµ позавидуешь. Жара РїРѕРґ 60 градусов, РЅР° СѓСЂРѕРІРЅРµ его торчащей РёР· песка головы РґСѓР» постоянный ветерок СЃ мелким песком Рё пылью. Р? СЃ каждым дублем ему РІСЃРµ труднее было открывать глаза, РїРѕ лицу тек РїРѕС‚. РќРµ представляю, как РѕРЅ выдержал, СЃРёРґСЏ РІ раскаленном песке весь день!

Бедный Спартак Васильевич столько натерпелся! Ему приходилось часами сидеть РІ СЏРјРµ, РЅРµ меняя РїРѕР·С‹. РџРѕРјРЅСЋ, как рассказывал Николай Годовиков: «Я издевался над Мишулиным, попивая кофе СЂСЏРґРѕРј. Р?ли же спрашивал Сѓ него: «Желаете выпить чего-РЅРёР±СѓРґСЊ?В»

— Рђ как РІ фильме появились лирические РїРёСЃСЊРјР° РЎСѓС…РѕРІР° своей жене Катерине Р?вановне?

— Письма были совершенно необходимы, чтобы разукрасить и связать сцены между собой. Они как бы останавливали действие, а иначе все было в кучу: стрельба, погоня — сплошной экшен.

Режиссер РїРѕРїСЂРѕСЃРёР» своего РґСЂСѓРіР°, режиссера Марка Захарова, написать эти РїРёСЃСЊРјР°. Р? Марк Анатольевич принес РїРёСЃСЊРјРѕРІРЅРёРє. Р’ этом СЃР±РѕСЂРЅРёРєРµ были образцы писем, написанные странным архаичным языком. Р?С… выпускали РІ конце XIX века отдельной РєРЅРёРіРѕР№. РўРѕРіРґР° было РјРЅРѕРіРѕ неграмотных, Р° РїРёСЃСЊРјРѕРІРЅРёРє состоял РёР· таких посланий, РІ том числе Рё любовных. «А еще скажу вам, разлюбезная Катерина Матвеевна» — этот блестящий тонкий РѕР±РѕСЂРѕС‚ речи отозвался РІ душе миллионов зрителей навсегда.

— Говорят, на съемках фильма были и трагические случаи...

— Да, на картине погиб солдат из подмосковного конного полка. Это был молодой парень из Казахстана, настоящий джигит. В некоторых сценах со стрельбой участвовали лошади. Однажды пальнули слишком сильно, и несчастное животное вынесло парня на автомобильную трассу. В это время на скорости двигался грузовик. Нет бы казаху выскочить из седла... Лошадь стукнуло бортом в грудь, а солдатик попал под колеса.

— В картине «Белое солнце пустыни» много трюков. Кто их исполнял?

— В основном известный каскадер Валентин Фабер. Помните офицера, который говорит Луспекаеву: «Встать, когда с тобой говорит подпоручик!»? После этой фразы он спиной вылетал из окна. Само здание таможни — декорация. Для того чтобы Вале совершить этот трюк, нужен был разбег. Внутри «здания» постелили две огромные шестиметровые доски, по которым он разбегался, а в последний момент поворачивался спиной к окну и летел на песок. Трюк снимали с утра. Все очень волновались за Фабера, но он это сделал с первого же дубля.

Также он прыгал с горящей канистры вместо Сухова. Это был очень опасный трюк. Можете себе представить: Валя стоит на помосте, который соорудили рядом с канистрой, а с другой стороны притаился пиротехник с факелом. Когда у специалиста спросили о степени опасности трюка, он ответил: «Если Валя вовремя не спрыгнет с доски, он потеряет семьдесят процентов кожи». Но для Вали риск — это удовольствие, приток адреналина в кровь!

Р’ РѕРґРЅРѕР№ сцене Фабер должен был прыгать вместо Анатолия Кузнецова СЃ цистерны высотой восемь метров. Валя сам запрашивал гонорар Р·Р° трюки. Представьте, Р·Р° сложный прыжок РѕРЅ РїРѕРїСЂРѕСЃРёР» всего 20 рублей. РќРѕ всем известный директор картины Юрий Р?ванович был весьма осторожен РІ выплате гонораров. Поэтому РєРѕРіРґР° Вале пришлось исполнять несколько дублей, директор повторял как молитву: «Двадцать, СЃРѕСЂРѕРє, шестьдесят...В» Фабер, как назло, вошел РІРѕ РІРєСѓСЃ Рё СЃРїСЂРѕСЃРёР» Сѓ оператора: «Хотите, СЏ сделаю сальто? РќРѕ это будет стоить дороже». Р’РґСЂСѓРі раздался хриплый голос директора картины Юрия Р?вановича: «Валька, хоть РІРЅРёР· головой прыгни РІ песок, СЏ больше РЅРё копейки РЅРµ заплачу!В» РќР° что Р РѕР·РѕРІСЃРєРёР№ заметил: «Сколько надо, столько Рё заплатишь!В»

Рђ еще РІ картине снималось РјРЅРѕРіРѕ животных: лошадей, верблюдов. Р?С… разместили РЅР° РёРїРїРѕРґСЂРѕРјРµ, Р·Р° РЅРёРјРё ухаживали солдаты РёР· РєРѕРЅРЅРѕР№ части.

— Какие трудности были у фильма с выходом на экраны?

— На худсовете мнения комиссии разошлось: кому-то что-то понравилось, кому-то нет. Почему-то больше всего досталось Сухову, мол, на героя не тянет, в нем нет ни юмора, ни обаяния. А кто-то вообще сказал, что у него «небритая физиономия». Не могли понять, что это за жанр. Выступал Валентин Ежов, защищая картину: он отстаивал финал, мол, они два героя, дерутся на равных. Но было решено, что злодей должен быть наказан.

Финал РІ картине первоначально выглядел иначе. РЎСѓС…РѕРІ Рё Абдулла долго бились РЅР° баркасе, потом падали РІ РІРѕРґСѓ. Р’ схватке РѕР±Р° получили ранения: РЎСѓС…РѕРІ легкое, РІ плечо, Р° Абдулла смертельное. Р? РІРѕС‚ РѕРЅ РёР· последних СЃРёР» доплывает РґРѕ берега, шатаясь, идет РЅР° РЎСѓС…РѕРІР° Рё падает лицом РІРЅРёР· РїСЂСЏРјРѕ Рє ногам победителя. Так три дубля Кавсадзе падал, РїРѕРєР° РЅРµ получил легкое сотрясение РјРѕР·РіР°. РќРѕ РІ РњРѕСЃРєРІРµ этот финал забраковали. Р? РІ фильме, как РІ РґРёРєРѕРј вестерне, РЎСѓС…РѕРІ выпускает РІСЃСЋ РѕР±РѕР№РјСѓ РІ Абдуллу...

Р? РІ итоге решили внести правки: переснять финал, РЅРµ поджигать бак, РіРґРµ спрятался гарем СЃ Суховым, Рё убрать сцену сумасшествия жены Верещагина. Кстати, убрали СЌРїРёР·РѕРґ «обнаженки» Катерины Матвеевны, которая переходила СЃ задранной СЋР±РєРѕР№ через ручей. Самое смешное, что для этой сцены ассистенты режиссера искали РЅРѕРіРё героини. РћРЅРё, РїРѕ замыслу режиссера, должны были быть толстенькие, «кустодиевские». Наконец СЃ заданием справились. Р? РІ кадре — лицо РѕРґРЅРѕР№ Катерины Матвеевны Рё пышные ножки РґСЂСѓРіРѕР№ исполнительницы. РќРѕ СЌРїРёР·РѕРґ сократили, оставили более скромные кадры — РЅРѕРіРё, прикрытые СЋР±РєРѕР№.

Р? еще. Как РІС‹ понимаете, РІ Советском РЎРѕСЋР·Рµ РЅРµ могло быть никакого гарема. Помните сцену РІ баке, РіРґРµ укрылись РЎСѓС…РѕРІ Рё жены Абдуллы? Р’Рѕ время съемок температура РІРѕР·РґСѓС…Р° была РІ районе СЃРѕСЂРѕРєР° градусов, Рё актеры РІ этом баке раздевались РѕС‚ невыносимой жары. Так Рё сняли. Рђ СЌРїРёР·РѕРґ вырезали.

В итоге фильм сократили. Как рассказывала Татьяна Ткач: «От моей Зухры осталась одна фраза «А может быть, Гюльчатай его плохо ласкает?» да голый живот в сцене, где свободные женщины Востока прячут от красноармейца-освободителя Сухова свое лицо».

Киноначальство было так недовольно результатом, что СЃ Мотылем хотели даже расторгнуть РґРѕРіРѕРІРѕСЂ. Владимир Басов, которому собирались передать РЅР° пересъемку фильм, отказался: «Что СЏ РёРј? Шакал, что ли?!В» Потом даже смыть хотели материал. Мотыль писал самому министру кинематографии Романову. Остановило только то, что было уже потрачено 400 тысяч рублей. Министерство финансов наотрез отказалось списывать эти убытки. Р? Мотыля РЅР° картине оставили.

Мытарства картины продолжались. Опять потребовались поправки. РќР° этот раз — 27 штук! Сократили пьянство Верещагина, вырезали РёРєРѕРЅСѓ Богоматери Рё даже заново переоркестрировали музыку Р?саака Шварца.

Наконец результат посмотрел директор «Мосфильма» РЎСѓСЂРёРЅ Рё... остался недоволен. Над РєРёРЅРѕ нависла СѓРіСЂРѕР·Р° «полки». «Белое солнце пустыни» РЅРµ хотели пускать РІ прокат. РќРѕ тут случилось чудо — самому Брежневу отправили свежий «вестерн». Если Р±С‹ РЅРµ Леонид Р?льич, возможно, картину народ РЅРёРєРѕРіРґР° Р±С‹ РЅРµ увидел.

РџРѕ рассказам очевидцев, ночами генсек любил смотреть фильмы. Р? РІРѕС‚ однажды РѕРЅ захотел посмотреть очередное РєРёРЅРѕ. Рђ показывать ему было нечего. Р? начальство, которое, РјСЏРіРєРѕ РіРѕРІРѕСЂСЏ, недолюбливало картину, решило поставить «Белое солнце» СЃ надеждой, что Леонид Р?льич скажет: «Фу, какая гадость». Рђ Брежнев, наоборот, посмотрел картину Рё сразу же потребовал повторить сеанс. Ему так понравилась драка РЎСѓС…РѕРІР° СЃ бандитами, СЌРїРёР·РѕРґ РЅР° баркасе Рё песня Верещагина, что РѕРЅ лично РїРѕР·РІРѕРЅРёР» председателю Госкино Романову. «Молодец, Ляксей, хороший фильм снимают твои люди! РќРµ хуже американского!В» — «А какой фильм РІС‹ смотрели, Леонид Р?льич?В» — «Белое солнце пустыни». Романов похолодел — РѕРЅ сам эту картину РЅРµ видел. Утром министр затребовал ее Рє себе. Р? вместо 27 поправок сделали всего три. Надо было срочно выпускать фильм РЅР° экраны. РќРѕ ему РІСЃРµ равно присвоили вторую категорию.

Рђ РІРѕС‚ как рассказывал Рѕ реакции коллег Рустам Р?брагимбеков: «Когда РјРѕР№ мастер посмотрел фильм, РѕРЅ сказал РјРЅРµ РїСЂРё встрече: «Я думал, РІС‹ серьезный человек. Чем РІС‹ занимаетесь?В» Профессионалы Рє «Белому солнцу пустыни» отнеслись довольно сдержанно. Рязанов, например, так: «Симпатично, РЅРѕ... РІСЃРµ время какой-то рояль РІ кустах». Михалков тоже: «Режиссура РІ картине РЅРµ выдерживает критики. Это РІСЂРѕРґРµ вестерн, Р° РЅРё РѕРґРёРЅ трюк СЃРЅСЏС‚ РЅРµ монтажно. Р’СЃРµ смонтировано». Прошло очень РјРЅРѕРіРѕ лет. Множество великих картин забыты, Р° эта продолжает существовать. Феномен необъяснимый!В»

Фильм вначале снимали как американский вестерн — со стрельбой и ковбойскими трюками. А в итоге получилась история со сказочными былинными героями, которые побеждают зло. Сухов — русский герой-одиночка, один в поле воин.

Хотя кино посмотрели миллионы зрителей, у него не было ни премий, ни наград. Это объяснялось тем, что картина развлекательная, далекая от генерального направления идеологического искусства.

Впрочем, Госпремия создателей фильма догнала. В 1998 году картина «Белое солнце пустыни» премию получила, хотя с момента ее выхода прошло 28 лет! Шутили: «Можно было и не дожить...»

Хорошее кино не ограничивается сиюминутной политикой. Оно говорит об общечеловеческих ценностях, о главном. Зритель полюбил всех героев, не разделяя их на положительных и отрицательных. Честность публика чувствует сердцем. Наши космонавты перед каждым полетом пересматривают «Белое солнце пустыни» — это уже стало славной традицией...

Записала Р?СЂРёРЅР° Зайчик