«Съемочный процесс — вещь магически загадочная: может сложиться, Р° может Рё нет, Рё РІСЃРµ это РёР·-Р·Р° тысячи обстоятельств. РЇ знаю РјРЅРѕРіРѕ проектов — Рё тех, РіРґРµ участвовал, Рё тех, РєСѓРґР° РЅРµ попал, — которые РІ итоге РЅРµ получились, РЅРѕ РЅР° площадке было что-то волшебное. Р? наоборот, бывает, ты РЅР° съемках думаешь: «Что вообще РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚?В», — стараешься, держишься, Р° потом смотришь результат Рё понимаешь: «О, интересно!В» РџСЂРё этом нет никакой формулы, что если РЅР° площадке плохо, то потом будет хорошо, или наоборот. Это всегда какая-то магия. РЇ РіРґРµ-то уже РіРѕРІРѕСЂРёР»: это похоже РЅР° человека, который несет свечу РЅР° ветру Рё должен донести ее РґРѕ конца».

— Р?ван, СЃ какими эмоциями РІС‹ вышли РёР· проекта Антона Богданова «Красавица»? Давайте начнем СЃ конца: каким было ваше ощущение РІ последний съемочный день?

— Я с Антоном знаком очень давно. Знаю его и как партнера по проектам (пусть мы и пересекались по касательной, больше через брата), и как актера на площадке. Я был рядом еще в то время, когда он снимал свое первое кино — «Нормальный только я»: мы там чуть-чуть участвовали, хотя в итоге этот эпизод вырезали...

— Обидно...

— Почему? Это привычная история для любого артиста. РњС‹ всегда понимаем: есть твое участие РІ РєРёРЅРѕ, Р° есть режиссерский замысел. Р? фильм должен подчиняться именно ему, потому что РІ любом путешествии нужен капитан, который решает, что брать РЅР° Р±РѕСЂС‚, что оставить, каким РєСѓСЂСЃРѕРј идти, чтобы корабль дошел РґРѕ пункта назначения. Р’ общем, Сѓ меня уже было представление, как Антон работает РЅР° площадке.

Я знаю его и с продюсерской стороны: для его компании снимал свои первые два коротких метра. Мы давно общаемся неформально, дружим, поэтому для меня здесь не было никакой загадки, наоборот, приятное предвосхищение. Работать с людьми, которых ты уже знаешь, и интереснее, и, как мне кажется, продуктивнее: не нужно тратить время на притирку, на налаживание контакта.

Я не говорю, что с незнакомыми людьми неинтересно, ни в коем случае. Просто, когда вы впервые встречаетесь на площадке, контакт все равно приходится выстраивать: он может складываться быстрее или медленнее, но должен появиться, потому что наша работа держится на партнерстве. Это касается любой сферы, где участвуют хотя бы двое, неважно, творческая она или техническая. А когда ты приходишь и у тебя уже есть человеческие отношения, доверие — это, конечно, замечательно.

Р?Р· актеров РЅР° главных ролях РІ этой картине впервые РЅР° площадке СЏ оказался только СЃРѕ Стасей Милославской, хотя РјС‹ давно Рё хорошо знакомы. РЎРѕ Славой Копейкиным РјС‹ уже работали РІ проекте «На автомате», плюс РјС‹ общаемся Рё РІРЅРµ съемок. РЎ Виктором Р?вановичем Сухоруковым сделали большую картину «Микулай»: месяц жили РІ РѕРґРЅРѕРј актерском вагончике Рё Р·Р° это время переговорили РѕР±Рѕ всем РЅР° свете. РЈ нас прекрасные, очень теплые отношения. РЇ СѓР¶ РЅРµ РіРѕРІРѕСЂСЋ Рѕ том, как уважаю его как профессионала: РѕРЅ легенда, человек, Сѓ которого есть РѕРіСЂРѕРјРЅРѕРµ место РІ нашем кинематографе. РЎ РЅРёРј СЂСЏРґРѕРј просто побыть уже счастье. РЎ Юлей Пересильд РјС‹ вместе играем спектакль «Последнее лето», так что это тоже РЅРµ случайное знакомство.

Поэтому РІ итоге получился очень дружеский, товарищеский процесс, даже РЅРµ знаю, как точнее сказать. Полное взаимопонимание Рё постоянное ощущение поддержки, даже РІ непростые моменты. РЈ меня, например, было несколько смен, РєРѕРіРґР° температура поднималась почти РґРѕ СЃРѕСЂРѕРєР°. Р? РІ таком состоянии особенно ценишь атмосферу РЅР° площадке Сѓ Антона: РІСЃРµ понимают, поддерживают, никто РЅРµ давит, РІРѕРєСЂСѓРі доброжелательность, Рё это очень помогает. Поэтому «выход» РёР· проекта Сѓ меня получился прекрасным... Рё, как всегда, немного грустным.

Мало кто осознает, что наша работа, особенно РєРёРЅРѕ Рё сериалы, это, РїРѕ сути, короткая дистанция. Редко бывает, что люди работают 80 сезонов РІ РѕРґРЅРѕРј проекте. Обычно это несколько месяцев — РІ среднем полгода, РёРЅРѕРіРґР° чуть больше, зависит РѕС‚ картины. Р? Р·Р° это время РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚ очень РјРЅРѕРіРѕРµ, особенно РЅР° таких проектах, как Сѓ Антона: РІС‹ сближаетесь.

Р? РІРѕС‚ РєРѕРіРґР° РіРѕРІРѕСЂСЏС‚: «Артист Р?ван Добронравов закончил съемки», — ты РІСЂРѕРґРµ Р±С‹ Рё радуешься, потому что этап пройден, потому что каждая роль, особенно такая многогранная Рё непростая, — это дистанция. РўС‹ доходишь РґРѕ финиша Рё понимаешь: СЏ сделал это. Конечно, есть удовлетворение, есть счастье РѕС‚ процесса. РќРѕ одновременно возникает Рё грусть, очень похожая РЅР° ощущение РІ детском лагере: сначала РІСЃРµ непонятно, люди новые, потом РІС‹ становитесь близкими, проживаете общую жизнь, набиваете СЃРёРЅСЏРєРё Рё ссадины, накапливаете историю — Рё РІРґСЂСѓРі смена закончилась, приехали родители, тебя забрали, Рё СЃ кем-то РёР· этих людей ты больше РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ увидишься. Эта грусть — РѕРЅР°, как РЅРё странно, приятная. Гораздо хуже, РєРѕРіРґР° заканчиваешь проект Рё думаешь: «Фу, наконец-то...В»

— Бывали такие?

— Р’СЃСЏРєРѕРµ бывает. Р?РЅРѕРіРґР° даже нет РѕРґРЅРѕР№ четкой причины. Съемочный процесс — вещь магически загадочная: может сложиться, Р° может нет, Рё РІСЃРµ это РёР·-Р·Р° тысячи обстоятельств. РЇ знаю РјРЅРѕРіРѕ проектов — Рё тех, РіРґРµ участвовал, Рё тех, РєСѓРґР° РЅРµ попал, — которые РІ итоге РЅРµ получились, РЅРѕ РЅР° площадке было что-то волшебное. Р? наоборот, бывает, ты РЅР° съемках думаешь: «Что вообще РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚?В» — стараешься, держишься, Р° потом смотришь результат Рё понимаешь: «О, интересно!В» РџСЂРё этом нет никакой формулы, что если РЅР° площадке плохо, то потом будет хорошо, или наоборот. Это всегда какая-то магия.

Я где-то уже говорил: это похоже на человека, который несет свечу на ветру и должен донести ее до конца.

— Р?нтересное сравнение.

— Р’СЂРѕРґРµ Р±С‹ РІСЃРµ РіРѕСЂРёС‚, РІСЃРµ получается, РЅРѕ любое дуновение, любой сквознячок, Рё свеча может погаснуть. Поэтому важно, чтобы РІСЃРµ были настроены РЅР° созидательный процесс. Р? РЅР° проекте Антона этого было СЃ лихвой, причем СЃ СЋРјРѕСЂРѕРј Рё даже РІ те РґРЅРё, РєРѕРіРґР° СЏ болел.

РџРѕРјРЅСЋ: сижу между дублями, Антон тихонько подбегает Рё РіРѕРІРѕСЂРёС‚: «Вань, СЏ понимаю, тебе сейчас будет неприятно это слышать, РЅРѕ СЏ посмотрел дубль — как хорошо, что ты сегодня болеешь». Потому что болезнь РІСЃРµ равно проступает — РІ уголках глаз, общем состоянии, каких-то деталях, Рё для кадра, как выяснилось, это оказалось точно. Р? СЏ сидел Рё думал: РЅСѓ хоть РЅРµ Р·СЂСЏ это РІСЃРµ.

— Антон в интервью признался, что, когда начал работать над проектом, у него в голове был определенный каст, но многие актеры сначала отказались, и ему даже пришлось кого-то уговаривать, чтобы они снялись в его картине. Вы в какой группе были — сразу согласились или вас тоже пришлось уговаривать?

— Меня уговаривать не пришлось.

— Помните, как это было?

— Антон позвонил, прислал сценарий. Я прочитал, мне очень понравилось, пришел на пробы... Ничего сверхъестественного. Были пробы, если не ошибаюсь, не одни. Но меня точно уговаривать не пришлось.

У меня нередко бывают внутренние отказы от проекта, потому что не почувствовал сопряжения, а для меня оно безумно важно. Без этого будто бы и работать не стоит.

РљРѕРіРґР° читаешь материал, должно возникнуть чувство задора: «А РІРѕС‚ здесь интересно...В» Р? РѕРЅРѕ далеко РЅРµ всегда связано СЃ тем, что ты узнаешь себя РІ персонаже. Просто какие-то шестеренки внутри начинают шевелиться. Если этого РЅРµ РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚, значит, РЅРµ РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚.

У меня в жизни было много ситуаций, когда я сказал нет, а кино вышло и стало серьезным, культовым.

— Локти потом не кусали?

— Нет. Потому что люди, которые туда попали, подходили больше. Я это вижу и не сижу потом с мыслью: «А-а-а...»

— То есть нет такого: «Ай, черт, что ж я так?»

— Бывает, конечно, когда ты где-то что-то не разглядел. Есть же знаменитая история про Уилла Смита и фильм «Матрица». Он был утвержден, его очень хотели на главную роль, а Смит прочитал сценарий и сказал: «Боже, что это?» Я очень хорошо могу представить, что у него происходило в голове.

Понимаете, когда в 1999 году ты видишь уже готовый фильм — это одно. Сейчас мы «Матрицу» знаем: она разобрана и переразобрана, мы понимаем, что это за вселенная, какие там нюансы. А тогда, когда она только вышла, у всех было ощущение: «Круто, но что это вообще такое?»

РќР° бумаге, думаю, там Рё правда черт РЅРѕРіСѓ сломит. Читающий РјРѕРі воспринимать РІСЃРµ как какую-то параноидальную историю. Р? РєРѕРіРґР° Смита потом спросили, жалеет ли РѕРЅ... РЇ РЅРµ берусь цитировать, РЅРѕ мысль была примерно такая: «Да, конечно, жалею. РќРѕ это РіРѕРІРѕСЂРёС‚ только Рѕ том, что Киану РІ тот момент был взрослее Рё РїРѕРЅСЏР» РїСЂРѕ этот проект больше, чем СЏВ». Р’РѕС‚ Рё РІСЃРµ. Значит, Киану Р РёРІР· РїРѕРґ эту роль РїРѕРґС…РѕРґРёР» лучше. Р? РјС‹ РІСЃРµ это РІРёРґРёРј, без РІСЃСЏРєРѕРіРѕ деструктива.

Хотя мы знаем, что Уилл Смит был утвержден, ни у кого же нет ощущения: «Ой, жалко, что не он». Все говорят: «Возможно, тоже было бы интересно, но Киану — это Киану».

— Ваня, вообще часто отказываетесь от проектов? Я так поняла, вы не из тех актеров, которые хватаются за все: снимаются нон-стоп, не вылезают из процесса.

— Да СЏ, честно РіРѕРІРѕСЂСЏ, был Р±С‹ рад РЅРµ вылезать. РЇ люблю СЃРІРѕСЋ работу. Р? что далеко ходить, это заработок. Кто же хочет мало работать.

Другое дело, что слишком много работать тоже не очень хорошо. Я вижу людей, которые без остановки снимаются, психологически им тяжело. Но никакой статистики не веду. Просто повторюсь: от меня мало толку, если не чувствую, что могу быть полезен.

— Но, может, вы этого не понимаете, а режиссер видит именно вас.

— Бывали, наверное, такие моменты, но мы с вами сейчас все равно говорим гипотетически.

Если я сомневаюсь, а режиссер говорит: «Ты не понимаешь, но это ты. Поверь мне», — и я при этом чувствую, что режиссер знает, чего он хочет (а это всегда ощущается), тогда готов отправиться в такое неизведанное путешествие. Тут нужна еще одна сила, которая будет тебя мотивировать: чья-то настоящая вера в тебя.

Но часто у нас все прозаичнее. Я пока не в таком статусе, чтобы меня брали нарасхват: мол, пожалуйста, только ты. Не знаю, хорошо это или плохо, но как есть. Мой главный ориентир — внутренний, душевно-сердечный «аппарат», который подсказывает: здесь — да, здесь — нет.

Бывали проекты, РєРѕРіРґР° СЏ РїСЂРёС…РѕРґРёР» РЅР° РїСЂРѕР±С‹ Рё что-то РЅРµ складывалось. РџРѕ режиссерскому запросу РІ какой-то момент понимал: РЅРµ работает — Рё уже видел, РєРѕРјСѓ это РїРѕ силам. РўРѕРіРґР° РіРѕРІРѕСЂРёР» режиссеру: «Слушайте, СЏ РЅРµ подхожу, РЅРѕ знаю РѕРґРЅРѕРіРѕ парня. РЎСѓРґСЏ РїРѕ тому, как Сѓ нас сегодня прошли РїСЂРѕР±С‹, РѕРЅ будет здесь очень крутым». Р? потом его утверждали Рё РІСЃРµ Сѓ РЅРёС… было хорошо.

— Здорово. Вернемся к «Красавице». Кого вы играете?

— Я играю одного из сотрудников зоосада, такого проводника для главного героя. Он туда попадает впервые, а мой персонаж давно работает на месте, все знает и постепенно вводит его в новый мир. По сути, я для него друг и товарищ.

Больше, честно, рассказывать РЅРµ Р±СѓРґСѓ. Если начну объяснять, перед какими выборами стоит герой, это РІСЃРµ равно будет пусть Рё косвенный, РЅРѕ спойлер. Рђ спойлеров РЅРµ нужно: каждый, кто делает РєРёРЅРѕ, хочет, чтобы РѕРЅРѕ захватывало Рё увлекало. Р? увлекает РѕРЅРѕ РІ том числе благодаря этому незнанию.

— Съемки проходили зимой, в холодное время года...

— Да, РІ холодное. РќРѕ, Рє сожалению, РІ прошлом РіРѕРґСѓ нам СЃРѕ снегом РЅРµ повезло так, как РІ этом. РљРѕРіРґР° РјС‹ снимали, почти РІСЃРµ время стояла плюсовая температура. Даже если снег РіРґРµ-то Рё был, то точно РЅРµ РІ таком масштабе, как сейчас. Р? тут огромная заслуга художественного цеха: снег привозили фурами РёР·-РїРѕРґ Питера, раскидывали РїРѕ большой территории, потому что это было важно.

Понятно, кино художественное, но зритель — человек с уникальной восприимчивостью: он порой не отделяет художественное от документального. Я постоянно слышу: «Так не было» или «Так быть не может». Это как с фильмами про военных или медиков. Врачи смотрят кино про себя и часто возмущаются: «Ну вы хотя бы поглядите, как у нас все устроено! Это не так, вот это совсем по другому...» Но такая реакция говорит лишь об одном: не всегда люди понимают, что дело не в документальности.

Художественное кино — оно и есть художественное. Это похоже на поход в галерею: смотришь, например, на Эдуарда Мане или Винсента Ван Гога, и странно предъявлять претензию: «Почему размыто? Почему не нарисовали дерево как надо?» Хочешь увидеть дерево — посмотри фотографию или сходи в лес. А в галерее ты смотришь на замысел художника.

РќРѕ РїСЂРё этом есть вещи, которые невозможно «отпустить». Если история РїСЂРѕ Р·РёРјСѓ РІ блокадном Ленинграде, нельзя сказать: «Ну нет снега, Рё ладно». Команда старалась отработать РїРѕ максимуму. Были даже почти волшебные моменты: РјРЅРµ рассказывали, что долго РЅРµ выпадал снег, Р° РІ РѕРґРЅСѓ смену, как только начали снимать, РѕРЅ пошел — сильный, густой. Р? РЅР° кадрах это невероятно красиво. Да, есть множество СЃРїРѕСЃРѕР±РѕРІ имитировать снег, РЅРѕ ничто РЅРµ заменит его настоящего: РєРѕРіРґР° РѕРЅ хлопьями падает, тает РЅР° лице РІ РєСЂСѓРїРЅРѕРј плане — это всегда живое чудо.

— Главные партнеры в фильме — животные. Расскажите про этот уникальный опыт.

— Это действительно уникально и непросто. Животному невозможно втолковать: «Сейчас дубль. Встань, пожалуйста, туда же, откуда ты стартовал». Ты все время подстраиваешься. Это как с маленьким ребенком: не всегда объяснишь, что нужно сидеть тихо 45 минут, особенно в младших классах. Учителя начальной школы для меня вообще какие-то запредельные профессионалы: мне бы терпения не хватило.

На площадке происходит похожий процесс притирки. С одной стороны, ты устаешь: холод, дубль за дублем, время идет. Ты уже почти просишь: «Родные, ну потерпите, пожалуйста, сделайте это, ведь пока не снимем, отсюда не уйдем». Внутри иногда раздражаешься и тут же злишься на себя: «Ну как так можно, они же тебя не понимают!»

РџСЂРё этом важно добавить: это РЅРµ значит, что животные были какие-то неуправляемые. Нет, СЂСЏРґРѕРј постоянно находились люди, которые следили Рё Р·Р° нашей безопасностью (там снимались Рё тигры), Рё Р·Р° безопасностью самих животных, чтобы РѕРЅРё были сыты, РІ РїРѕСЂСЏРґРєРµ, РІ СЃРїРѕРєРѕР№РЅРѕРј, правильном для РЅРёС… состоянии. Р? РІСЃСЏ РіСЂСѓРїРїР°, Рё РјС‹ тоже старались относиться Рє РЅРёРј СЃ пониманием Рё заботой. РќРѕ момент РІСЃРµ равно непростой.

У меня, правда, взаимодействий с животными было не так много. Мой герой — сотрудник зоосада, но скорее завхоз. Поэтому совместных сцен с ними у меня меньше, чем у некоторых коллег. Но даже я почувствовал эту сложность.

Хорошего артиста часто сравнивают с животным: оно никогда не врет. Просто живет — такое, какое есть. Оно непредсказуемо. А зрителю часто не нравится именно шаблонность: когда все происходит «как должно» и ты заранее понимаешь, куда повернет сцена. А вот если актер делает то, чего никто не ожидал, это цепляет.

Р’СЃРїРѕРјРЅРёРј наших советских артистов. РЇ знаю РјРЅРѕРіРѕ историй РїСЂРѕ Евгения Евстигнеева или Леонида Быкова: РѕРЅРё выдавали что-то такое, чего вообще РЅРµ было РІ сценарии, родилось здесь Рё сейчас Рё осталось РІ фильме, потому что было настолько точно, что вырезать невозможно. Р?Р· западных примеров — Джим Керри: СЃСѓРґСЏ РїРѕ историям, которые СЏ читал, там сплошная непредсказуемость: никто РЅРµ знает, что РѕРЅ сделает РІ дубле, РЅРѕ РІСЃРµ уверены, что это будет РІ тему.

Р? РІРѕС‚ здесь СЏ надеюсь, что РјС‹ РЅРµ оплошали. РЎ животными вообще тяжело: РѕРЅРё, если говорить профессиональным языком, точнее Рё живее, чем люди. Потому что РјС‹ играем роль...

— Вы играете, а они живут.

— Да. Р? РЅР° РёС… фоне очень трудно быть таким же убедительным. РќРѕ СЏ очень надеюсь, что Сѓ нас получилось.

— Р?ван, скажите, эта роль что-то РІ вас изменила? Р’С‹ для себя что-то РЅРѕРІРѕРµ почерпнули?

— Остается только на это надеяться. Сейчас объясню, почему я так отвечаю. Потому что эта роль дала мне одну очень важную вещь: весь период съемок, хочешь этого или нет, ты постоянно задаешь себе вопрос: «А как бы я действовал в этих обстоятельствах?»

Р? РІРѕС‚ это понимание, что РІ такое страшное время, РІ такой темный для всех час люди могли думать РЅРµ только Рѕ себе, РЅРѕ Рё спасать РґСЂСѓРіРёС…, конечно, РїСЂРёРІРѕРґРёС‚ Рє серьезным размышлениям. Р? РїСЂРѕ меня, Рё РїСЂРѕ всех нас сегодняшних. РџСЂРѕ вещи, Рѕ которых РјС‹ просто забываем. РџСЂРѕ то, чему РЅРµ придаем значения.

Я даже не к тому, что нужно загонять себя в какие-то экстремальные обстоятельства и превращать жизнь в ад, чтобы это понять. Надеюсь, что наше кино хотя бы немного всколыхнет в людях простую мысль: надо быть внимательнее друг к другу, добрее.

Р? это РЅРµ РІ смысле «рвите РЅР° себе рубаху, продавайте РґРѕРј Рё уходите жить РІ лес». Нет. РЇ РїСЂРѕ совсем РґСЂСѓРіРѕРµ: РЅРµ злитесь РЅР° человека РІ РїСЂРѕР±РєРµ. Улыбнитесь продавщице, которая вам нагрубила или просто ответила РЅРµ очень приятным образом. Р’С‹ ведь РЅРµ знаете, какую жизнь РѕРЅ или РѕРЅР° проживает.

РЇ РЅРµ раз видел, как РѕРґРЅРёРј добрым словом можно вывести человека РёР· тяжелого состояния. Правда. Недавно зашел РІ магазин возле вокзала, Р·Р° кассой женщина. Р? сразу понятно, какой «контингент» РїСЂРѕС…РѕРґРёС‚ РјРёРјРѕ нее каждый день. Радости там, РјСЏРіРєРѕ РіРѕРІРѕСЂСЏ, немного. РћРЅР° пробивает РїРѕРєСѓРїРєСѓ, ведет себя СЃСѓС…Рѕ, даже РіСЂСѓР±Рѕ. Р? СЏ, понимая это, РІ конце просто РіРѕРІРѕСЂСЋ: «Хорошего вам РґРЅСЏВ». Причем стараюсь сказать так, чтобы РѕРЅР° услышала: РІРѕ-первых, это РЅРµ дежурная фраза, Р° РІРѕ-вторых, СЏ правда этого желаю. Ей понадобилась секунда, чтобы понять сказанное. Рђ потом РѕРЅР° словно оттаяла, улыбнулась Рё тихо добавила: В«Р? вам хорошего РґРЅСЏВ».

Казалось Р±С‹, СЏ РІ ее жизни ничего РЅРµ изменил: обстоятельства РЅРµ перевернулись, РѕРЅР° РЅРµ ушла СЃ нелюбимой работы. РќРѕ хоть чуть-чуть, хоть капельку Рё ей, Рё РјРЅРµ стало легче. Р? если Р±С‹ каждый РёР· нас РѕР± этом вспоминал Рё делал такие простые, почти банальные вещи, то вообразите, насколько лучше РјС‹ Р±С‹ жили. Нет, РјС‹ даже РЅРµ представляем, Рє каким глобальным изменениям могли Р±С‹ прийти.

Когда-то и мне, когда я был в плохом состоянии, кто-то сказал доброе слово, и мне стало лучше... Наверное, таких моментов в моей жизни накопилось достаточно, чтобы я сделал вывод: тоже хочу этим делиться.

РќРѕ тут скажу: СЏ РЅРµ Р±СѓРґСѓ строить РёР· себя идеального человека, создавать впечатление, что весь такой светлый, любвеобильный, дарю РґРѕР±СЂРѕ Рё гармонию. Нет. РЇ тоже РїРѕСЂРѕР№ срываюсь. Особенно сейчас, РєРѕРіРґР° такая обстановка РЅР° улицах: СЃСѓРіСЂРѕР±С‹, проезжая часть местами сократилась РІ полтора раза, РїСЂРѕР±РєРё, ты РєСѓРґР°-то опаздываешь... Кто-РЅРёР±СѓРґСЊ затупит — Рё СЏ бурчу: «Блин, РЅСѓ что Р¶ ты РЅРµ едешь-то!В» Начинаю злиться. РќРѕ РІРґСЂСѓРі РІ зеркале заднего РІРёРґР° вижу дочку: «Пап, РІСЃРµ РІ РїРѕСЂСЏРґРєРµ?В» Р? РѕС‚ РѕРґРЅРѕРіРѕ ее взгляда понимаю: «Да, дочь, что-то СЏ сейчас... неправильно». Р? ведь человек меня РІСЃРµ равно РЅРµ слышит: РЅРё первого моего возгласа, РЅРё второго. Рђ СЏ просто успокаиваюсь Рё РіРѕРІРѕСЂСЋ: В«Р?Р·РІРёРЅРё, был РЅРµ прав». Такое бывает.

— Это как в сказке про енота: «Поделись улыбкою своей — и она к тебе не раз еще вернется»...

— Можно сказать: «Не делай зла — и тебе зла не сделают». А можно по-другому: «Сделай добро — и тебе тоже сделают добро». Но направленность как будто совсем разная. Одно утверждение про бездействие — «не делай». А другое, наоборот, про действие: «сделай».

РњРѕР№ папа РІСЃСЋ жизнь повторяет фразу: «Сделай РґРѕР±СЂРѕ Рё Р±СЂРѕСЃСЊ его РІ РІРѕРґСѓВ». РўРѕ есть просто сделай что-то хорошее — Рё РІСЃРµ, забудь. Р? это очень важно. Зато нам всем РІ какой-то момент станет приятно РѕС‚ того, что РјС‹ можем сделать РґСЂСѓРі РґСЂСѓРіСѓ хорошо.

Я, возможно, сейчас говорю очень красиво и сам понимаю, что часто не соответствую собственным «правильным» словам. Я не идеальный человек, тоже ошибаюсь. Но необходимо эти мысли в себе аккумулировать и хотя бы чуть-чуть практиковать. Это правда важно.

Р? отчасти для этого — наше РєРёРЅРѕ. Чтобы напомнить: РІРѕС‚ так себя вели эти люди РІ блокадном Ленинграде, РІ этом зоосаде, РѕРЅРё отдавали последнее ради спасения РґСЂСѓРіРёС…. Р? если РѕРЅРё могли так поступать, то РјС‹ сейчас, РІ более комфортное время (РґР°, РЅРµ самое СЃРїРѕРєРѕР№РЅРѕРµ, РЅРѕ точно РЅРµ настолько страшное) однозначно можем быть внимательнее РґСЂСѓРі Рє РґСЂСѓРіСѓ.

Р? еще раз: СЏ РЅРµ РІ унынии Рё РЅРµ считаю, что РјС‹ РІСЃРµ катимся РЅРµ туда. Речь РЅРµ РѕР± этом. Просто понимаю: РІ нынешней круговерти, РІ РјРёСЂРµ интернета, быстрых новостей, социальных сетей, культа успеха РјС‹ очень легко забываем РїСЂРѕ простое человеческое.

Р’ фильме «Москва слезам РЅРµ верит» есть сцена, Рє которой СЏ всегда возвращаюсь: разговор Гоши СЃ дочкой героини. РћРЅР° спрашивает: «Почему РІС‹ РЅРµ стали учиться дальше? Р?Р· вас РјРѕРі Р±С‹ стать хороший руководитель». Рђ РѕРЅ отвечает: «Не РІСЃРµ хотят быть руководителями... РЇ предпочитаю делать РІ своей жизни то, что СЏ люблю... Люблю СЃРІРѕСЋ работу, потому что, РєРѕРіРґР° СЏ туда прихожу, там начинает крутиться то, что РґРѕ меня РЅРµ крутилось». Это ведь РїСЂРѕ достоинство, РїСЂРѕ внутреннюю устойчивость. РџСЂРѕ то, что ценность человека РЅРµ всегда измеряется должностью Рё внешним успехом.

Р? РґР°, СЏ понимаю, что кто-то скажет: «Ну конечно, это РіРѕРІРѕСЂРёС‚ артист, который снимается РІ РєРёРЅРѕ...В» РќРѕ СЏ Рє своей работе РЅРµ отношусь как Рє медийной истории. Для меня медийность — побочный эффект профессии. РћРЅР° РЅРµ может Рё РЅРµ должна быть РІРѕ главе угла.

Мне просто повезло: я оказался в творческой среде и с детства шире видел, что такое театр и кино. У меня никогда не было цели «прийти и стать знаменитым». Конечно, хочется интересных ролей, хочется проектов, в которых есть смысл, но это другой ракурс.

Я даже не удивлюсь, если кто-то скажет: «Ну понятно, легко говорить, когда у тебя такая жизнь». Но мне действительно повезло в одном: я безумно люблю свою работу. Если бы не любил, не занимался бы ею.

Р? точно знаю: РєРѕРіРґР° выбирал эту профессию, СЏ выбирал ее сам. Да, Сѓ меня папа РІ театре, брат — тоже РІ театре. Конечно, это повлияло: СЏ был внутри этой среды. РќРѕ Сѓ меня появлялись серьезные РІРѕРїСЂРѕСЃС‹ Рє себе: точно ли это РјРѕР№ выбор, хочу ли СЏ этим заниматься РІСЃСЋ жизнь.

— Были метания «точно ли это мое»?

— РќСѓ конечно. Р?, честно, большое РјРѕРµ счастье РІ том, что Рё папа, Рё мама всегда предостерегали Рё меня, Рё Витю РѕС‚ этой профессии. РћРЅР° очень непредсказуемая. РўС‹ можешь быть кем СѓРіРѕРґРЅРѕ — сыном, братом, — РЅРѕ если РЅРµ отвечаешь запросу профессии, если ты плохой артист Рё плохо играешь, то какая РєРѕРјСѓ разница, чей ты сын Рё чей брат? Никакой.

Плюс РІ нашей работе РІСЃРµ очень субъективно. РљРѕРјСѓ-то понравится твоя роль, Р° кто-то скажет: «Да РѕРЅ бездарный, Господи, РѕРЅ вообще ничего РЅРµ может сыграть». Р? это РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ прекратится. Нет РЅРё РѕРґРЅРѕРіРѕ артиста РЅР° свете Рё РЅРё РѕРґРЅРѕРіРѕ фильма, который получил Р±С‹ стопроцентное одобрение.

Р? есть еще РѕРґРёРЅ нюанс. РњС‹ СЃ вами начинали разговор СЃ того, что съемки РІ проектах РЅРµ бесконечны. РЈ РјРѕРёС… друзей, которые работают РЅРµ РІ творческих профессиях, РІСЃРµ РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚ более «классически»: ты устраиваешься РІ компанию, работаешь, есть карьерная лестница, Р° увольнение — событие почти эпохальное.

РЇ РёРј РіРѕРІРѕСЂСЋ: «Представьте, меня РІ прошлом РіРѕРґСѓ пять раз уволили». Р? РѕРЅРё: «В смысле? Почему уволили?В» Рђ СЏ: «В РїСЂСЏРјРѕРј. РЈ меня было пять проектов, РѕРЅРё закончились. Меня утвердили РЅР° проект — значит, взяли РЅР° работу. Проект закончен — значит, меня уволили, Рё РјРЅРµ СЃРЅРѕРІР° нужно искать работу». Р? РІРѕС‚ этот постоянный цикл увольнений Рё РїРѕРёСЃРєРѕРІ — тоже часть непредсказуемости.

Есть же масса историй, когда у артиста был взлет, а потом он кончился. По самым разным причинам: эмоциональное выгорание, неудачный проект и шлейф после него... Да все что угодно. Причин столько же, сколько звезд на небе.

— Вам, наверное, иногда прилетает в духе «Папа в профессии — вот и детей подтянул»?

— Да, и Вите тоже. У нас в семье это вызывает только улыбку, потому что мы с братом выбрали свою профессию, когда успехами у папы, честно говоря, даже не пахло. Он работал и отдавал все силы театру «Сатирикон» в том самом смысле, который и сейчас вкладывают в слово «служение».

Первые заметные шаги хронологически пришлось сделать мне и Вите, и только после этого началась активная работа у папы. Премьера сериала «Ликвидация» состоялась в конце 2007-го, а фильм Звягинцева «Возвращение» с моим участием вышел еще в 2003 году. Сейчас, оглядываясь назад, в эти детали никто не углубляется: для многих главный образ — это известный и любимый папа (что понятно и правильно!), и история воспринимается несколько иначе.

Я не то чтобы оправдываюсь, а просто возвращаюсь к главному: это был мой выбор, и я очень люблю свою работу. Мне кажется, если ты действительно любишь то, чем занимаешься, рано или поздно, в то или иное время, оно тебе ответит взаимностью. А главное, ты будешь понимать, что живешь не вразрез с собой.

РЇ тут опять вспоминаю Джима Керри. Меня всегда удивляли такие нюансы: для РјРЅРѕРіРёС… РѕРЅ — великий комедийный артист, РЅРѕ если смотреть его интервью, РѕРЅ РіРѕРІРѕСЂРёС‚ вещи, которые Рє комедии почти РЅРµ имеют отношения. Р? его жизнь, РјСЏРіРєРѕ РіРѕРІРѕСЂСЏ, РЅРµ всегда РїСЂРѕ веселье.

РЇ РЅРµ цитирую дословно, РЅРѕ смысл такой: РѕРЅ однажды сказал, что видел, как его папа, музыкант (кажется, трубач), РЅРµ СЃРјРѕРі реализоваться Рё пошел работать обычным клерком ради семьи, ради стабильности. Р? был несчастлив. Р? тогда Керри сформулировал для себя: «Я РЅРµ знаю, получится ли Сѓ меня преуспеть РІ том, что люблю. РЇ РјРѕРіСѓ потерпеть поражение. РќРѕ лучше СЂРёСЃРєРЅСѓ РІ любимом деле. Р? даже если проиграю, Р±СѓРґСѓ знать, что проиграл, занимаясь тем, что РјРЅРµ РїРѕ-настоящему важно».

Успех не гарантирован нигде. Можно окончить экономический институт, учиться у лучших и не построить карьеру. Можно прийти в суперуспешную компанию и тоже провалиться. Удача или проигрыш возможны в любом деле. Но если ты выбираешь то, что любишь всем сердцем, в любом случае остаешься в выигрыше хотя бы в одном: ты честно отвечаешь себе на вопрос: «Я занимаюсь любимым делом».

— Р’С‹ пришли РІ РєРёРЅРѕ РІ девять лет: снялись РІ В«Р?скателях» Андрея Судиловского Рё РІ сериале «Тайга. РљСѓСЂСЃ выживания» Александра Аравина. Рђ уже РІ двенадцать — РІ фильме «Возвращение» Андрея Звягинцева, который прогремел РЅР° весь РјРёСЂ. Картина получила «Золотого льва» РІ Венеции. Как РЅР° вас это повлияло?

— «Возвращение» РЅР° меня сильно повлияло Рё заложило РѕСЃРЅРѕРІСѓ моего понимания того, как нужно делать РєРёРЅРѕ Рё насколько серьезным может быть РїРѕРґС…РѕРґ Рє этому делу. Несмотря РЅР° то что В«Р?скатели» — детский фильм, Рє нему относились СЃ полной отдачей. «Тайга» была большим Рё тяжелым проектом, РЅРѕ «Возвращение» стало для меня первым опытом РїРѕ-настоящему авторского, вдумчивого Рё даже философского РєРёРЅРѕ.

Этот фильм определил планку, к которой я всегда стремился. Конечно, было и разочарование, когда не все удавалось достигнуть, но это и есть суть — планка должна оставаться вершиной, к которой хочется идти. Как у олимпийских чемпионов есть рекорды, которые вдохновляют тренироваться и совершенствоваться в надежде однажды их побить, так и для меня «Возвращение» — невидимая высота, с которой я существую по сей день.

— Ваня, а если ваша дочь Вера захочет быть актрисой, как вы отреагируете? Будете помогать, советовать или, наоборот, отговаривать?

— Я даже не знаю, как правильно ответить. Больше всего на свете я хочу, чтобы моя дочь выбрала стезю, которую она полюбит всем сердцем. Которая будет ее увлекать. Которой она захочет посвятить жизнь. Вот это самое важное.

А будет это профессия артиста или нейробиолога — не знаю. Может, она захочет быть смотрителем панд в Московском зоопарке. Но если придет и скажет: «Пап, я очень этого хочу», — и я увижу это в ее глазах и поведении (мы же всегда чувствуем, к чему ребенок тянется), отвечу: «Вперед. Удачи». Я буду поддерживать ее в любом случае. А помогать... Ну кроме как советом — чем еще я могу помочь?

— А фамилия в профессии для вас скорее бонус или, наоборот, утяжеление: дополнительное ожидание, сравнение, давление?

— Многие считают это бонусом. А мы все трое воспринимаем ее ровно в одном режиме — как утяжеление.

— Почему?

— Думаю, потому, что Р·Р° каждой моей работой, Р·Р° каждым внутренним вызовом, Р·Р° любым делом, которое СЏ делаю, есть РЅРµ только СЏ. Есть Витя, папа, мама. РЈ меня РЅРµ раз были разговоры СЃ РґСЂСѓР·СЊСЏРјРё Рё коллегами. Р? РєРѕРіРґР° общаюсь СЃ человеком, который РІ своей семье первым занялся этой профессией, СЏ, РїСЂРё всей любви Рє своей семье, которую РЅРё РЅР° РєРѕРіРѕ Рё РЅРё РЅР° что РЅРµ променяю, РіРѕРІРѕСЂСЋ ему: цените СЃРІРѕРё обстоятельства. Потому что РІС‹ РЅРµ обременены ничем лишним: есть только РІС‹ Рё ваши выборы — внутренние, внешние, какие СѓРіРѕРґРЅРѕ. Р? даже если Сѓ вас есть семья, РѕРЅР° скрыта РѕС‚ чужих глаз.

Рђ РєРѕРіРґР° ты делаешь что-то Рё автоматически попадаешь РїРѕРґ сравнение СЃ родными, это накладывает Рё ответственность, Рё постоянное ощущение фона. Притом что каждый РёР· нас — папа, Витя Рё СЏ — отдельная творческая единица. РЇ РЅРёРєРѕРіРґР° РЅРµ РєРѕСЃРёР» РїРѕРґ Витю, Витя — РїРѕРґ меня, РјС‹ — РїРѕРґ папу. Этого РЅРµ существует. Р? соперничества Сѓ нас нет. РќРѕ есть понимание, что сравнивать нас вообще РЅРµ нужно, РјС‹ очень разные.

— Многие дети из актерских династий, когда поступают, представляются другой фамилией, чтобы не было давления семейственности...

— Р? СЏ РёС… понимаю. Если Р±С‹ только сейчас решил заняться профессией Рё РѕР±Рѕ РјРЅРµ никто РЅРµ знал, вполне возможно, СЏ Р±С‹ тоже пошел РїРѕ такому пути. РќРµ потому, что РЅРµ люблю СЃРІРѕСЋ фамилию, нет. Рђ именно чтобы отделить себя, РЅРµ ассоциироваться автоматически.

Опять же мало кто знает, что Николас Кейдж — племянник Фрэнсиса Форда Копполы. РќРµ какой-то там родственник, Р° РїСЂСЏРј родственник. Р? человек РІР·СЏР» РґСЂСѓРіСѓСЋ фамилию, чтобы отделиться. Да, это логика понятная.

РќРѕ РїСЂРё этом вместе СЃ утяжелением, СЃ лишним элементом ответственности имеется, конечно, Рё РѕРіСЂРѕРјРЅРѕРµ преимущество: РјС‹ есть РґСЂСѓРі Сѓ РґСЂСѓРіР°. РЈ меня есть РґРІР° человека РІ профессии, РјСЏРіРєРѕ скажем, РЅРµ последних, которые уже РјРЅРѕРіРѕРµ прошли, РјРЅРѕРіРѕРіРѕ добились Рё Рє которым СЏ РјРѕРіСѓ прийти Рё спросить, делать РјРЅРµ что-то или РЅРµ делать. Р? знаю, что получу честные Рё зачастую полярные мнения. Это тоже очень важно.

— Вы друг друга можете покритиковать?

— Да, критикуем. Но это тоже надо уметь. Мы внутри семьи стараемся быть бережными друг к другу.

РЇ РїСЂРѕС…РѕРґРёР» такой период РІ жизни, примерно СЃ 17 РґРѕ 25 лет, РєРѕРіРґР° просто СЂСѓР±РёР» правду-матку всем: «Хотите честности — идите СЃСЋРґР°, СЏ вам ее сейчас раздам». Р? искренне РЅРµ понимал, почему люди потом перестают СЃРѕ РјРЅРѕР№ общаться. Только СЃ возрастом РІРґСЂСѓРі осознал: СЏ РЅРµ перестал РЅРёРєРѕРјСѓ говорить правду, просто теперь делаю это РїРѕ-РґСЂСѓРіРѕРјСѓ.

Можно ведь взять и оплевать чью-то работу. Причем ты будешь говорить искренне и даже добавишь: «Да не только я так думаю, все сообщество со мной согласно, иди спроси». А можно сказать свое мнение иначе: во-первых, деликатнее, во-вторых, с заботой. Я в последние годы, когда меня о чем-то спрашивают, всегда добавляю: «Это только мое мнение». Вроде бы очевидно, но все равно проговариваю.

Потому что творческий процесс настолько многогранный! РћРґРёРЅ человек скажет: «Боже РјРѕР№, как сыграно! Если его РЅРµ наградят «Оскаром», это будет ошибка», — Р° РґСЂСѓРіРѕР№ тут же заявит: «Это худшая роль, туши свет». Р? РѕР±Р° Р±СѓРґСѓС‚ абсолютно искренни.

Поэтому, РєРѕРіРґР° Сѓ меня спрашивают РјРѕРµ мнение, СЏ РіРѕРІРѕСЂСЋ то, что думаю, РЅРѕ стараюсь делать это конструктивно, насколько возможно. Р? Сѓ меня всегда большие РІРѕРїСЂРѕСЃС‹ Рє критикам, которые РїРѕСЂРѕР№ разносят РєРёРЅРѕ РІ РїСѓС… Рё прах.

Я 25 лет занимаюсь этой профессией и вообще не представляю себе... Если бы вы меня спросили про фильм, который мне не понравился, я, возможно, мог бы обсудить его в закрытом кругу, даже с теми, кто его сделал. Но выносить это в публичное пространство... Кто я такой? Я не знаю, как он создавался, не был внутри процесса.

Р? это РЅРµ Рє тому, что давайте только хвалить. Нет. РЇ Рє тому, что если критиковать, то СЃ пользой для дела: объяснять, предлагать, быть РІ диалоге. «Вот здесь, РјРЅРµ кажется, РЅРµ сработало, потому что... Рђ можно было Р±С‹...В» Это нюансы, РЅРѕ РѕРЅРё важны.

Но если вернуться к теме, то для меня огромный плюс, что есть два близких человека, которые дадут честный отзыв о моей работе. Это очень ценно.

— Ваня, если оглянуться РЅР° то, как вас воспитывали родители, РІС‹ РјРЅРѕРіРѕРµ РёР· этой модели перенесли РІ СЃРІРѕСЋ семью? Р?ли СЃ дочкой выстраиваете воспитание РїРѕ-РґСЂСѓРіРѕРјСѓ — уже РЅР° СЃРІРѕРёС… правилах, СЃ иными акцентами?

— Я как-то не занимался сравнительным анализом.

— Тогда спрошу предметнее. В воспитании вам ближе строгость или мягкость: наказания и дисциплина или доверие, разговор и поощрение?

— РЇ вообще РЅРµ РїРѕРјРЅСЋ, чтобы меня РІ жизни наказывали. РќСѓ конечно, случались истории, РєРѕРіРґР° вызывают РІ школу родителей Рё потом тебе РіРѕРІРѕСЂСЏС‚: «Ай-ай-ай». Р? следующую неделю ты учишься РЅР° РѕРґРЅРё пятерки. Рђ потом РІСЃРµ успокаиваются Рё возвращается «как обычно».

РќРѕ базовые воспитательные вещи, конечно, были. Р?Р· простых: РЅРµ забыть поблагодарить, выходя РёР·-Р·Р° стола, сказать спасибо, если для тебя что-то сделали.

— Какой вы папа, если описывать вас не одним словом, а ощущением? Больше «добрый», «праздник», «строгий», «друг» — как вам самому кажется?

— Это вопрос, который надо задавать не мне. Какой я друг, спрашивайте у моих друзей. Какой я папа — у моей дочери. Наверное, она скажет, что хороший.

— Папа-друг?

— Я бы очень этого хотел и к такому внутренне стремлюсь. Наверное, это вообще самое важное.

Безумно рад, что Сѓ меня СЃ папой Рё мамой, как РјРЅРµ кажется, дружеско-родительские отношения. Р? СЏ хочу, чтобы дочь воспринимала меня как РґСЂСѓРіР°. Потому что РѕРЅР° каждый день взрослеет. Сейчас СЏ вожу ее РІ школу. Потом РІ какой-то момент РѕРЅР° начнет ездить туда сама. РЈ нее уже сейчас РјРЅРѕРіРѕ друзей, Р° впереди откроется огромный РјРёСЂ, РІ котором РјРЅРѕРіРѕРµ будет происходить РІРЅРµ моего поля зрения. Р? СЏ Р±С‹ очень хотел быть тем человеком, РѕС‚ которого РѕРЅР° РЅРµ захочет ничего скрывать. Это важно РЅРµ только потому, что РјРЅРµ просто так хочется, это Рє тому же РІРѕРїСЂРѕСЃ безопасности. Р? СЏ очень хочу, чтобы РјРѕР№ ребенок был РІ целости Рё сохранности.

Беседовала Екатерина Филимонова